小镇的爱

楼宇航

爱一个小镇

要从爱它的凌晨开始

爱那些早起的人走上大街

在人们的梦乡里，清扫

黑夜遗忘落物的声音

黎明，有人赶着上班

有人急匆匆走在菜场的路上

十字路口，不管绿灯还是红灯

都要爱它秩序的井然

爱纵横的道路，总有一条

会通往你想去的地方

爱一个小镇，还要爱它

晴朗的中午，细雨的黄昏

爱那些盘桓在里弄的微风，爱

逗留在屋顶的白霜

爱飘落你身边的树叶，爱

抬头望见的南山，低头

默默流淌的溪水

当然，你更应去爱小镇的夜晚

群鸟归巢，江边公园的热闹散去

路上行人稀少，偶有车辆路过

把小镇这头的温暖输送到那头

人们睡眠，呼吸变轻

房屋、小巷、行道树，一起进入甜蜜的梦中

有谁，能推开这些日常堆积起来的

小镇的爱

有谁，能把一个生活了一生的地名

轻易遗忘

楼宇航，浙江东阳人，高级工程师

点评：爱一个小镇，从它的凌晨开始，到黎明，到中午，到夜晚，作者倾注真诚的情感与细致的观察，小镇由抽象变得具体而富有诗意。我们看到了生活，看到了个人生命的体验，更看到了一种寄居于小镇的情怀。作者营造的氛围充盈舒朗，并非一种简单的罗列，而是一种从感性到理性的深入，正如最后所写：“有谁，能推开这些日常堆积起来的/小镇的爱/有谁，能把一个生活了一生的地名/轻易遗忘”。这样的诗句能产生足够的共情能力。诗的结构简单而明晰，情感的力度在螺旋式的上升中加强，以一种复沓的手法增进了表达力。（蔡淼）

风 动

芥 白

风吹过，很多事物都会摇摆

风吹草动，风吹经幡

风大一点的时候会是树冠，雨声呜咽

甚至吹断几棵树

吹来猛兽和海啸，孩子的啼哭

吹着我轻飘飘的人生

从村庄草野的茫茫

到都市，然后不知何处

有时候吹得我直犯眼疾

在人与人之间摇摆，掉下眼泪

风就这样一直吹着

有时吹散吻痕，有时吹生皱纹

或者吹落黄土，或者

吹灭星辰

芥白，甘肃岷县人，兰州大学法律硕士在读

点评：风，是这首诗的关键词，串联起全诗，也从自然关联到人生。风是一种很普通的自然现象，也是诗中时常出现的意象，它本身很平常，并没有多少独特的地方，但如果我们能够从中发现一些新的呈现角度，新的诗意，它就可能带来独特的艺术效用。这首诗写出了人生的艰难，这种艰难来自于各种看不见的外在力量，诗人以风的意象将这些看不见的力量具象化，将看不见的命运形象化，为常见的风的形象赋予了新内涵。（蒋登科）

荒野之路

广 子

荒野没有路，但沙子可以通过

除非风也被关进山谷

狐狸迷失了方向

不能责怪老鼠

山羊的地盘上

骆驼在流浪

我们来了，带着迷茫

酒和灰色的少女

奔跑吧时光，奔跑吧兄弟

命运的油门已经踩到底

一只倒挂在铁丝网上的鹰

替荒野道出了实情

广子，现居内蒙古鄂尔多斯乡村，自由职业

点评：这是一首具有雄浑意味的诗作。从诗的角度看，这首诗具有强烈的象征意味，我更愿意把诗人所建构的荒野理解为我们所面对的人世，把荒野之路理解为人生之路，这条路并不平坦，到处都有风险，都有危机，只有一往无前，才可能穿越荒野，找到人生的方向，走向人生的圆满。或者说，人生的方向是在经历风雨、跨越艰难、超越自我之后才得以实现。于是，我们似乎就在陌生的氛围中找到了一种哲理性甚至哲学性的思考，对于诗歌来说，这种哲学就是诗化的人生哲学。（蒋登科）

母亲与阿尔茨海默症

青 娥

母亲从不懂建筑学

却用粗糙的食物，简陋的木材

为我们，筑起一个

坚如磐石的家

母亲也不懂美学

却把灰扑扑的布料，变成

我们身上熨帖的衣衫

还在胸口，绣上好看的葵花

我的母亲从未上过学校

没有学习一个汉字

却从来不会，认错我们的名字

也不会拨错一个个电话

直到暮年，阿尔茨海默症

找上母亲

她开始意识混沌，常把几个孩子

张冠李戴

可母亲仍是从前那般固执

她一把将我搂进臂弯，不容分说：

“你就是我家的人，你就是我的孩子！”

青娥，本名刘小平，现居武汉，任职于武汉市江夏区学生资助管理中心

点评：这首诗气韵流畅，将朴实生活与诗歌意象结合，建筑学、美学、汉字，这些意象，母亲难以理解，但不影响她把家经营得美，把我们打扮得美，把我们照顾得好。作者用这些意象，写母亲的爱，爱到极致，便是美。在结构上，整首诗讲究“建筑美”；在节奏上，讲究“音韵美”，基本用二三式的节奏，前三节最后韵脚相同。读来舒缓有致，最后一节突然紧促，这是文气所致，也是感情的需要。（朱仲坤）

雪多么安静

杨孟军

把落日和羊群赶进圈中

雪就下来了

白茫茫一片

像一万头羊，在格拉丹东的荒原上

吃草

冰河有着亿万年的沉寂

石头也是

仿佛一尾鱼在时光里的转身

只为了在松散的鳞片间

刻录下蓝天之镜中凝固的

那一道

温柔而凌厉的目光

雪线之上，听闻不到

流水、马蹄和星子坠落的

声响

天空只剩鹰隼的翅膀

大地只剩

一簇雪在另一簇雪的骨架旁

匀净地呼吸

杨孟军，湖南宁乡人，教师

点评：这首诗的作者有造境的能力，以诗的文字再现了格拉丹东荒原孤绝奇峻的美。作者深切意识到了雪山荒原的冷酷、沉寂，也意识到了羊群鹰隼的脆弱、短暂，由此愈见生命的顽强与伟大。但他并没有单方面流于对雪山所代表的大自然酷烈一面的恐惧——他同样着迷于高原山川大地拥有的庄严神性，正是这些东西创造了生命本身。（程继龙）

望故乡

李洁夫

我离开冀南平原的时候正年少

一座座山倒立在天上显得那么轻飘飘

有时像乌黑的铁，蕴含雨水

有时像白色的棉絮开满平原。希望的殇

炊烟是村庄里爷爷手里的拐杖。

爱讲故事的人，村史刻在他的脸上。

回望过去，漂泊的青春被头顶的

云朵，压得喘不过气来

田径的风只遗留下乡间几个芳名

杏花，梨花，桃花，是否还在年年开放？

李洁夫，现居石家庄，供职于《燕赵晚报》副刊

点评：这首诗第一节有一个字“殇”，第二节叙述了记忆中的村庄，炊烟、爷爷、村史，都是村庄的具象化，是离乡游子的血脉之源。第三节，时间拉到现在，少年长成青年，那些遗留在乡间的名字，花一样的名字，是诗人童年的小伙伴，实际上也是诗人的童年。这首诗其实是一个人的成长史经由对故乡的情感书写来完成。（安琪）

东尚石村

燎 原

从一棵金黄的柿子树枝冠看下去

是东尚石村起伏的房顶屋舍

纵向排列的一条条巷道

一丛茂密的翠竹簇拥在一条巷口

一株芍药，杯盏大的花朵个个气色红润

绽放在另一条巷口

房顶的玉米堆旁，蜷伏的狸猫虎视眈眈

窥伺数尺之外的一只麻雀

但它并不像要扑食而仅仅是出于无聊

一个俗世的东尚石村尽头

另一个东尚石如空城堡遗世独立

片页岩垒起的山村

从明朝的坡底盘根错节

一步步垒向白云青鸟的山村

坡底溪水淙淙的房舍前老藤盘绕

仍可见昨夜的秀才凭窗读书，石板桥上踱步

山腰三丈三尺宽的进士宅第

三方青石拴马桩镶嵌于向阳的门墙

门础两侧的方形门当是一种提醒

门楣上的四根雕花户对，是又一种提醒

人去屋空的深秋中，门当户对的人设

是一种无人理会的提醒

但片页岩披覆的街巷坡道载道布道

乱石铺街的行草笔势历历在目

坡道中数步一方的磨盘道不可道之道——

人生坡道上的每一程都有磨难当道

你必须接受磨难直至踏平磨难

还有，你必须在深秋中

热爱东尚石一样的山村

热爱一只虎视眈眈的猫和过去的事物

燎原，现居山东威海，威海职业学院教授

点评：总的来说这首诗格调平稳而成熟，容纳了许多平凡的事物和哲理。由屋舍、巷道、植被、狸猫等一些平常的事物，构成东尚石村的现实观察和历史存在，世上的每个村，每个地方，都有它的过去，很容易引发读者的共鸣。东尚石村的历史从“明朝的坡底”开始，诗人在讲述过去的时候，巧妙地用俗物凸显了这段历史，节奏上有显而易见的跳跃：从坡底到白云青鸟，又往下到淙淙溪流，再到老藤盘绕，铺陈中不乏静中有动——“秀才读书，石桥踱步”，非常鲜活地还原了历史，这些遗留的陈物证实过往的荣耀，也提醒着沧海桑田，人事变迁。（动次打次）

小鸟们也分割着天空

闻小泾

小鸟们也分割着天空。麻雀只在

檐间跳跃，有时在二楼

有时在三楼；而燕子喜欢在屋顶盘旋

虽然它们不知道天空有多高远

剩下的空间都是鹰的，它随时变换着

翅膀的姿势，眼睛会看见

一只雏鸡在地面上走动（多么敏锐的

洞察力，在遥遥的高空，而且在运动中）

当它俯冲下来，整个天空都在

颤抖，因它扇起的一场强烈的风

闻小泾，本名刘少辉，现居福建宁德，公务员

点评：这是一首短诗，写的事情也很简单，但是有自己的发现。发现了什么呢？我觉得可以概括为“对弱小者的同情”。作者书写的重点不是在讲万类各有其性、各安其位的哲理，而是在表达对小鸟、小鸡这类弱小生灵的同情。但鹰的形象在这首诗里是强悍的、恐怖的，这使我们想到社会上的某些不公平现象，鲁迅说，当争端发生时，我们更应当选择站在弱者的一方。这种选择带有悲天悯人的成分，这首诗的作者应该也会认同这一立场。（程继龙）

深 秋

阿 勇

两片紧挨着的叶子

是多么盲目啊

全世界的叶子一片挨着一片

一片爱着一片

爱

是多么盲目啊

风霜也不能令他们清醒一点

当他们一片

一片地落下来

才发现落下来的盲目

比树上的盲目

还要宽广，还要辽阔

阿勇，本名赵勇，现居山西代县，小学教师

点评：这首诗从常见的事物入手，写出了一些内在的领悟。两片叶子挨着，也爱着，作者用了点语言的小花样，两个动词，且是谐音，但在意思上更深了一层。“挨着”是盲目的，是讲人活在世界上没有理由，本来如此，有点存在主义“人是被抛到世界上的”“生来荒诞”的意思。“爱着”是讲爱情、亲情，“盲目的爱”更本真，不计得失，当然也常常得到悲剧性的后果。诗的取象、运思都极为简捷，但表达的意思很是深切。（程继龙)

超然台上

苏 鼎

孤月悬于超然台上

他们树丛里饮酒。我则

卧于假山白石间

追忆一块石头的前世

于弱水之中各取一瓢

月亮渐高，酒意渐浓，声音

渐远。每块石头

我都想听听它们的心事

树影晃动，草蛩鸣响

古代的先生拂一拂身上的月光

他的影子，像潜行的

蝙蝠，蓦然移动了大地

苏鼎，山东诸城人，画家

点评：全诗渗透出一种中国古典美学的意境，所谓孤月、超然台、前世、弱水……诗人在此时此刻和一帮朋友来到超然台，却不为活在当下，而是以超然台为想象和神游的起点，神与物游，发思古之幽情。全诗最后一句有惊心动魄之美，月光下，古代的先生影子一般倏然不见，连大地也为之移动，此处的大地之动，亦是作者的心动。全诗于如梦如幻中收笔，留下了一丝追慕而不得的惆怅。（安琪）

我心中的一匹马

陈阳川

天空卧倒月亮的浩瀚

云朵住进毡房，歇脚驻梦

我燃篝火，把姑娘的名字

驮在我的马背上

草原吹过的风是湖泊的浪

我开始游弋我的澎湃

我挥鞭牧云，空山为寨

指挥我的天马行水

让每一次的马蹄声摁下

远方的荒木

不知道该如何深沉地醒来

我揽马头琴奏一曲孤独

牧歌嘶鸣

陈阳川，广东阳江人，公务员

点评：这首诗对草原的描写极其浪漫、抒情，诸如云朵到毡房歇脚驻梦，既美好又有爱。马在这里又是一匹能带来爱情的马，可谓称心如意。如果说全诗一二两节写了梦想，第三节写的就是现实，现实有点哀伤，马已不见，只有马头琴在慰藉孤独。梦想终归是梦想，现实是，诗人并未像马一样尽情尽兴，梦想有多美好，现实可能就有多失落。（安琪）

我 写

马占祥

我写你在大风吹起的夜晚，停止自己；

我写你在月初的时限里，保留河山寂寞；

我写你在花开的时候，陷入自己。

我写不下去的时候，星星刚好亮着，

让我再次无语。

风吹，很大，在银川，

湖泊停下诉说，

我一次次从水中，

拿出一个湿淋淋的圆月，

给你。

这是北方，沙漠傍身，我咳嗽不止，

游弋于自己之外，明前茶和月光，

我喜欢的歌手在唱：我远离自己。

我的晚餐被一盏灯光打扰，

我只服食多余的月光。

这个月份是被祝福的，

杏树不好意思说，我看灯盏很好，

公园，是我在这里认识的好友，

我喜欢。

马占祥，现居宁夏银川，供职于宁夏文艺院

点评：诗的第一节，从“我写”出发，用一种近似于直抒胸襟的方式，定下一个相对较高的调子。到了第二节，作者从“我”写到“景”，这样一个转折或者说缓冲，使得这首诗产生了一种近似于变调式的效果。最后一节，作者将视线从“大漠傍身”的北方转移到自己熟悉的公园，并用“我喜欢”这样的表白和诗的题目产生呼应。正因为“我喜欢”那些“我写”的事物，才使得“被祝福的”不仅是“这个月份”，同时还有这首诗。（杜鹏）

垂 钓

高 君

把尘世间所有的杂念

都抛弃了，此刻，他们是一群

目光短浅的人。

一根细细的线，把他们

与一条河

系得那么紧，哪怕一丝微风

都会掀起波澜。

钩上，一点点化妆的鱼饵

吊着鱼儿们的胃口，而鱼儿们

和这条并不宽阔的河

同样吊着垂钓者的胃口。

高君，本名高军，山东淄博人，公务员

点评：这首诗处理得见功夫，原因在于作者能够用一种相对静态的语调来处理垂钓这件事。诗的结尾颇有深意，把原本主动的垂钓转换成了既主动又被动的互钓，从而造成一种反讽式的效果。这首诗最令我好奇的是“胃口”这个词，因为在诗的开头处，作者说“把尘世间的所有的杂念/都抛弃了”，那么，“胃口”算不算是“尘世间杂念”的一种呢？如果算的话，那这“抛弃了杂念”之后的“胃口”或许值得我们更深一步地去体会其中的深意。（杜鹏）

十月初六日陋居小聚二首

雪域魂

岁长时有客来投，一捧乡情注满瓯。

羊脊葱蒸颜子巷，鲬身酱煮菊花秋。

命无蓝玉虽关梦，诗写沧浪不刻舟。

去路霜浮虚径晚，梧桐树顶月如钩。  

读罢胭红五寸函，缁尘抖落旧青衫。

琴声自觉穿云树，杖影相知挂海帆。

苦涩霜风凭酒化，欢愉境界用心搀。

莫嗟高矮如仙体，吾辈情形本不凡。

雪域魂，本名吴文彦，吉林长春人，因患顽疾，无职业

点评：“岁长时有客来投”，意在岁长，无聊也，无知音也。忽有客来，便“一捧乡情注满瓯”，拿什么来招待呢，“羊脊葱蒸颜子巷，鲬身酱煮菊花秋”，颜子巷，君子所居也，菊花秋，雅士所乐也，诗词需要这样的手段。第二首与第一首意思相同，不过是从具体物象入手，再写弹琴，再写喝酒，可以想见酒后倾谈之情形。“苦涩霜风凭酒化”，所有的心事都在这杯酒里了。末句结以自嘲，更见胸怀境界。（王海亮）

日暮浣洗图

陈潘文子

一任清风稍许狂，沿途吹皱半条江。 

拟将霞色作颜料，倒在波间染绣裳。

陈潘文子，本名潘文貌，广东清远人，高中语文教师

点评：这是一首题图作，首联以叙事为主，点明画作地点，上句用联想写内心感受，下句承接上句写江上风景。诗人从大处远处着笔描写，展现出一幅山高水长、气象恢弘、境界开阔的图画。画中的水、岸、人与大自然非常和谐地融为一体，美在旷达，也有幽深，美在明朗，也在朦胧。诗的尾联把人物融入其中，由景触而生情，想象力丰富，气韵再升。随手写了云不尽形于言，回扣主题，提炼到极致。（韩倚云）

浣溪沙·电吹风

红泥小炉

不与时人论短长，惯于耳鬓诉炎凉。看舒看卷度流光。

已著青丝飘又少，更吹白雪簇还扬。向无人处叹斜阳。

红泥小炉，原名刘净微，河北保定人，小学老师

点评：此作上片以电吹风所用场景入题，因物比人。首二句写电吹风之特点，即词作者之襟抱，亦人世间之理趣。下句为上片作结。过片近乎赋，描摹使用电吹风之细节，首句写风著青丝，飘飞渐少，次句对以“白雪”，似用“朝如青丝暮成雪”典，青丝渐白，随风聚散。对仗工稳，描摹细致。小词咏物亦有举轻若重之感，可见作者功力。此作不足之处在于章法，过片与上片结构相似，略显重复。（马骁）