这首诗写一个看似普通的泉，却通过诗人的眼睛凸显出景物中所包含的历史情怀，让人若有所思。诗人怎么做到的呢？一是隐喻，二是悖论。

先说隐喻。泥淤泉，顾名思义，曾经被堵塞过的泉水，开头一句“凿穿沧桑”，情感和思绪指向明确，越过自然界的泥土瓦块，向读者打开一扇通往人文历史的门扉。而深黑与历史、碧绿与生长的勾连，更是将读者的情感和思维固定在与诗人同频的情景中。完成布局之后，诗人后退一步，不似开头的咄咄逼人，转而散淡地白描般写景，但因为读者已经被戴上了“有色眼镜”，诗人看似简单的一句话都充满一语双关的意味，像“一边是枯的，一边还没枯”，说的是树吗？应该是，但似乎又不全是，好像话中有话。

再说悖论。美国新批评派克林斯·布鲁克斯认为，诗歌的本质是悖论。悖论指矛盾的意义在字面上的呈现。我理解，在中国人的情感世界里，悖论还有一种隐含的、因内在的张力而产生的力量。比如诗中“历史来源于现实”，如果放在别的地方，我们会感到困惑，历史应该是决定现实的，怎么会来源于现实？但这首诗似乎就是如此：正是从我们看到的才走进历史。又比如“不是唐朝笔法却有唐人情怀”，细想这话，没有唐朝笔法的唐人情怀又从何来？但在诗中，我们却认可和接受了这种矛盾的说法，因为在那个环境和氛围中完全有这种可能。

两种技巧相得益彰，仅仅有隐喻，这首诗不会让人有透过纸张的感觉，悖论则强化了掷地有声的效果。当然，技巧只是诗人手中的兵器，诗的成色关键还在于诗人本身。所谓庾信文章老更成，斯诗是也。

点评网友：李清宇