——青年作家诗人何从花作品赏析

田诗范

自古世人多喜荷花，认为荷花是圣吉之物，例如佛教传说里菩萨宝座都是莲花花瓣组成，更有周敦颐的《爱莲说》里夸莲花的名句：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。而历代诗人也有大写莲花的，如：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。”云云。

巧的是长寿区有位青年女诗人的名字就叫何从花，大概就是荷莲丛中一枝花的意思吧？

何从花，女，汉族，于70年代初生于风景如画的长寿区洪湖镇，现居长寿区骑鞍街。曾用笔名：白莲，水云间。现系长寿区作协会员。她酷爱文学，擅长新诗、传统诗及散文，反应敏捷，悟性较高，其行文随心所想，凭感觉入手，描绘细致入微。其人生理念：“顺其自然，一切随缘”。文学主张：“施诚信，宣美德，绘人生五彩，描心缕万千。”

前些年来不断有诗文见诸报端，曾在《乐游杂志》发表《寻访三倒拐》，在《长寿文艺专刊》发表散文《明月山梨花花如雪》《醉美山庄》《家乡的年味》等；诗歌有《母亲、我最亲爱的母亲》《爱的交响》等；

近年来，写作水平有所提高，文章上稿率增加，相继在《长寿文艺》《长寿日报》《长寿文化报》《长寿诗词》等报刊、杂志上发表。作品《小草的生命》获第二届民间《鲁迅文学短诗赛》铜奖，《梦湖情深》于2017年入选《当代经典创意情诗》，《蓝色的故乡》（组诗）于2018年入选《中国当代乡愁诗歌精选》，《放牧相思》入选《重庆晚报》2019年诗歌年选。

从数量上来看何从花是丰产的，从风格上看她既有女性作家的感情丰沛细腻的一面，又有男性作家的奔放热情的一面，或许叫集男女作家优势之大成，在长寿作家群中还很突出，特别是她是土生土长的长寿人，生与斯，长于斯，吸取了长寿天地之灵气，大洪湖山灵水秀之精华，把大自然的给予化为从容不迫的文字，难怪写诗著文都带着浓厚的乡土味，或讴歌家乡山川美景，或叙写家乡农村农事之生活，点点滴滴都带着生活的浓郁气息！

如写农村的环境、节日：“蓝天苍苍，白云悠悠，大海茫茫，山林翠翠，一切的美好，尽收眼底。万物充满生机，生活充满阳光。我们活着，就是最大的幸福。”

“大自然赋予我们无限生机 ，它也会耍耍小脾气，来个火山地震什么的，伤害自己的同时，也毁灭了无数生灵。人的生老病死是谁也阻挡不了的，自然规律，就像水之循环，升于天而落入地。生命在了结之中升华，在孕育之后诞生，循环往返，交替换新，生生不息。”

“年夜饭里，总少不了寓意着‘年年有余’的鱼摆摆，以及吃不完的米饭和下饭菜，预示今年有富余，明年吃不愁、穿不愁的愿景在这顿年夜饭里体现得淋漓尽致。吃年夜饭，观赏春节年欢晚会，聆听新年的钟声敲响，燃放迎接新年的鞭炮，在《难忘今宵》的音乐声中尖叫，那温馨快乐的幸福时光一直传承至今。过年三十和老大初一这两天是不能动扫帚的，忌扫地和动针线，忌讳的是把新年的财运和幸福扫走了，也不能将衣服晾在屋外面，怕招来年神爷的不满。”

“正月初一的第一顿饭，必不可少的是预示着团团圆圆的包芯汤圆，这是老一辈传下来的传统。在我童年的记忆中，这开年的早饭最有趣，也是我最关心的了，是因了汤圆里藏着幸运——可以从里面咬出1分、2分、5分（现在没使用了，硬币的面值变成了1角、5角、1元）面值的硬币（俗称‘银扣儿’，后面简称‘扣儿’）。妈妈在包汤圆的时候，就会把洗净的‘扣儿’和汤圆馅包在里面，谁吐出的‘扣儿‘最多，就预示着谁是新的一年里最幸运的人。开饭了，爸爸总是很均平的给我们三姐妹碗里舀上六个（寓意成长顺利）汤圆和一个包皮鸡蛋（取滚一圈就是一年之意，也有成长顺利的寓意）。吃的时候，当然不能狼吞虎咽，用牙探到‘扣儿’，就咬出来放在桌子上，开心的大吼‘咬到了，咬到了’，咬不到就免不了脸露失望之情。不过很快就会被新的快乐点唤起过年的激情，那就是得了父母给的压岁钱后，再去给各位长辈拜年了，孩子们向长辈们磕头拜年，还有红包拿呢（这些流淌着亲情，凝聚着关爱的场景就是一幅幅值得回忆的温馨图片）。所有的压岁钱可以任己自由支配，好不快哉！”

“一年一度的开年大会，在长寿第九中学洪湖镇九中的大操场坝举行，展开丰富的文化汇演，唱歌，跳舞，打联销，相声，小品，弹钢琴等，给全镇人民带来丰盛的精神食粮。大街上，人潮如流，孩子们争先恐后的跟着两个轿夫‘抬’着的‘车幺妹’扭秧歌，‘车幺妹’被一个‘半老徐娘’用红绸子引着前行。舞狮、舞龙引发多人观赏的狂潮，把过年的气氛推向高潮，整个集市成为快乐的海洋。在这个时候，由于个头小，挤不上帮，我便拉了姐姐妹妹去逛洪湖电厂花园的游乐场，那里年年都会在这一天聚集很多游戏玩家，设立套圈、弹子、投篮、猜谜、栓脚跳等丰富多彩的游戏节目，每一处都挤满看稀奇的大人小孩，这样的氛围使人有跃跃欲试的冲动。”

在这些作品里作者用朴素平凡的文字，口语习俗，如“鱼摆摆”“车幺妹”之类，从容不迫地叙写出农村和厂矿过年的风俗，读来令人欢愉叹服，又增加了不少社会知识。

在她的作品中很多可看出她的人生观和对人生的乐观豁达大度，如：

“过往的每一天，都是已经过世的那些人无比向往的明天，我们在世的人还有什么不知足的呢？” “快乐在于心境，而不在于环境；幸福在于给予，而不在于索取。朋友之间要像‘君子之交淡如水’那样，别牵扯太多的利益关系，复杂了感情。”这就是他对待人生、生活和朋友平和友好的态度。

一篇叫《惜缘》的散文也反映出作者对待人生事物的态度，“缘”本是佛教里讲的因果缘由，作者把它那高奥玄深的宗教观“淡化”在人生事物中，反映出睿智平凡的人生哲理，如：

"遇上你是我的缘……。”“在茫茫人海，有多少人与你擦肩而过，却互不相识？有多少人与你一见如故，却只有点头含笑之礼？有多少人与你能说上话，却行同陌路？有多少人与你对茶聊天，却止于礼？有多少人与你同室而坐，却止于公？有多少人与你亲如手足，却各奔东西？有多少人与你牵手相拥，却不能拥有？有多少人与你心心相印，却不能天长地久？这一切的缘深缘浅，捉弄了多少凡男俗女？这一切的缘生缘灭，演绎了多少红尘旧事？”

“缘聚缘散，皆为缘。‘有缘千里来相会，无缘近在咫尺也难识’。珍惜现在的拥有，常常怀着一颗感恩的心，用阳光的心态去面对生活的种种，生活就会报以你微笑。哪怕我们已年近古稀，也不用愁怀满面。 莫愁怀，且安然，日上中天正当燃。怨离花，无所然，月亏自会满眩圆。离淡然，愁淡然，离愁随缘心自然。喜淡然，乐淡然，喜乐无常皆随缘。”

“风怎么会不知云的漂泊，沙也能知道海的辽阔，雨沙沙地落，是因为它知道大地是它的归宿。人世万物皆有它自身的缘际关系，如果无缘，今生怎么也不会相遇，就像两条永远不能交叉的平行线。似此，我们是不是更应该珍惜来之不易的缘分呢？”

“风吹树动是常态，树静风止是自然，一切随缘，顺其自然。”

“从起点到终点，缘生缘灭，缘来缘去，缘聚缘散，原来是圆。在这满圆之中。”

这些句子简直成了经典！

再看她的诗歌，我注意到她的诗歌前期和后期比较，前期不怎么讲究手法和技巧，采用平常的叙写抒情，运用排比反复的句式，也能打动和感染读者，后期在读了大量别人诗中的名句后，能变换出很多优美的属于自己的名句，还能做出优美的诗眼，幻化出奇特的构思，在她那敏锐的悟性作用下，诗艺竟突飞猛进！

请看她前期的作品《我爱你 热情的夏天》：我爱你 、热情的夏天/知了在桉叶上快乐地鸣叫/水鸟寂寞在河岸也不觉得孤单/成双成对的鱼儿舞姿翩翩/我爱你 、热情的夏天/荷塘里碧绿的莲叶芊芊/荷花展现出动人的茭白笑颜/蜻蜓轻轻舞动臂弯的浑圆/我爱你 、热情的夏天/疾风带来阵阵凉意把火辣辣的阳光驱赶/暴雨陡增疯长的想念/田地里依然挺立着健壮的玉米杆/我爱你 、热情的夏天/喝冰镇的啤酒让市民爽翻。

此诗每段重复用了“我爱你 、热情的夏天”强调一个“热情”一个“夏天”，把两个相关的事物历举在读者面前，三句“寂寞在河岸”把“寂寞”形容词活用为动词，形成动补词组，再与后面“不觉得孤单”对应，造成两个不同的印象，对照鲜明；二段历举了“碧绿的莲叶，茭白笑颜，臂弯的浑圆”等物象描画出一个夏日的图景，后面：“蜻蜓轻轻舞动臂弯的浑圆”一句用实的动作描写虚的“浑圆”，一动一静相互映衬，印象鲜明；三段“疾风”“把阳光驱赶”这个构思很形象，而且把“疾风”拟人化，动作化，算是作了一个传神的诗眼；后面“喝冰镇的啤酒让市民爽翻”才揭示本诗主题，全诗轻松活泼，欢愉畅快，音节韵律优美和谐！

再看《今夜，醉在清风里 》 “ 微风拂过你的幻影/桃色灿烂的脸蛋/摇曳着激情的种子/闪烁在明亮的瞳孔里/今夜，醉在清风里 /我将心愿寄给你

/绿叶作的书签/装满厚厚的情意/你可掂量到它的给予/今夜，醉在清风里 /想你在叶落的那一瞬/它的飘向是否是我所希望的/可是却听到清风告诉我/它受大地的吸引/今夜，醉在清风里 /叶儿不能顺风顺水/ 把我的思念捎去给你/我只能紧握叶片/呆呆地想你/今夜，醉在清风里 /霓虹灯闪烁着无数个你/跳跃的影子 /伴我轻舞零碎的步伐/行进在微风里”

本诗仍每段运用反复强调“今夜，醉在清风里”主题是一个“想你”，无论你在哪里，在“瞳孔里”，“绿叶作的书签”里，“霓虹灯闪烁”中的你，最后是“伴我轻舞零碎的步伐/行进在微风里”，诗中不去刻意追求技巧手法，只是掏出一颗跳荡的心，抒写一个怀春女子的想念，读来感染力强，试想，如果读者知道此诗是一个女子写的，谁能不共鸣？不想入非非？这就是好诗的 “杀伤力”！

再看《放牧相思》：春雨纷飞/一滴一滴在追/追逐的脚步/放牧出相思/那不能说的秘密/泛滥成串/一串又一串/ 我们的相见/与雨丝争艳/喋喋不休的言语/相向行驶/飘落在掌心那一颗雨滴/是你快乐的吻/柔柔划过红红的唇/拭不去烙刻在心中的名/雨丝一滴一滴在追/是我无尽的相思/那没有落尽的雨滴/是我们未完的甜蜜。

这首诗是近期的，也是写相思的，但作者把“相思”构思成草原上的“放牧”，这就奇境出来了，“快乐的吻”“红红的唇”都成了“我无尽的相思”，成了“追”的对象，所以一个好的词语的活用就可成就一首好诗，为诗增添不少色彩！

再看何从花的一首近作《致田诗范老师》：

把种植在春天中的麦场/用动三郎的强韧/拍打出夏天的飞扬/把珍藏在阳光里的酣畅/用笔墨纸张的宣告/挥霍掉秋天的菊黄/秋来 不寂寞 /心若不老 地阔长/丹桂飘香 杏林坊/越冬桃李更张扬。

（注：动三郎，是何从花写了一篇《动三郎》的散文里的名词，指农具“连盖、捞棑和杈扫” ，用在这里，代表一种坚韧不拔的精神 ）

这首诗的特点是把农事农具写在诗里叙写对一个人祝福安慰；诗中“拍打出夏天的飞扬”和“越冬桃李更张扬”两句为诗眼，“张扬“一词用得活，是全诗最为传神的部分，一首好诗最少有一个诗眼，诗眼是指一诗中举脚轻重的一个关键词，意为那词像一个人的眼睛，能生动传神，古诗中很多诗之所以动人就是几乎每首诗都有一个或几个诗眼，例如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“直”和“圆”一直一圆互相映衬，有力地勾勒了边塞雄浑壮丽的景象。本诗还有虚实结合的特点，种植，春天的麦场是实写，阳光的酣畅为虚写，“挥霍……菊黄”这个动宾短语实用，前又加秋天来修饰，就把春和秋两个季节交叉排出，影象重叠，给读者一个鲜明独特的印象，使人感染而产生共鸣，达到诗歌抒情畅怀的效果！

何从花还有许多好诗，如 《雨中飘絮》《登临五华山最高峰》及一些古典诗词，如《水调歌头．吟冬》都是好作品，因限于篇幅，不能一一品析，这里只能遥遥祝愿长寿文坛、诗坛欣欣向荣，群星灿烂，鼎立于巴渝文学天地之间！谨拜！