大美衡阳，如诗如画。

杜甫、范成大、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李商隐、贾岛……这些在中国文学史上响当当的人物，如大雁一般南飞到了衡阳。自此，“衡阳”伴随思乡之情，留在了中国的诗歌意象之中；自此——

不仅在湖南，在全国都不多见—— 一个城市，有如此多的人喜爱诗歌，以诗咏志，以诗喻形，以诗赋曲。他们以不同的声音呈现世象的繁纷、人性的真美、自然的大爱。大家以诗为媒拧在一起，保持着旺盛的诗歌创造力。他们的诗歌作品，频频出现在全国文学类刊物上、现身全国性的诗歌赛事中。

这就是衡阳！从古至今，衡阳人好诗词吟诵的精神追求，代代传承而痴心不改。

A.大雁南来，衡阳成为诗歌的栖息地

世人认得“衡阳”多在诗文中：“万里衡阳雁，寻常到此回”“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”。

将衡阳称为雁城，东汉科学家张衡为第一人，他首次揭示了衡阳与鸿雁的关系，在《西京赋》中曰“南翔衡阳，北栖雁门”。自此，“衡阳雁”名扬天下——作为一种诗歌意象，留在了中国的诗词歌赋中。

杜甫、范成大、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李商隐、贾岛……这些在中国文学史上响当当的人物，也曾如大雁一般南飞到了衡阳。他们或游历或遭贬谪，大多数都是落魄之人。衡阳就像一件温暖的大氅，拥抱了这些才高八斗的文人雅士——作为回报，他们为衡阳留下了许多流传千古的名篇佳句：“近学衡阳雁，秋分俱渡河”“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”“万里衡阳雁，今年又北归”“春晖满朔方，归雁发衡阳”。自此，“衡阳”名动天下，凝聚起衡阳人的骄傲与自豪，孕育出衡阳人日胜一日的出众才华。

蒋薜先生利用其在市志办工作的便利，于1992年整理出版了《历代咏衡州诗词楹联选》，书中共收录衡阳人从西汉至近代的1119首古体诗，其中大部分是唐宋以后的作品。

辛亥革命后，新文化运动出现，开始倡导白话文写作。

1917年，祖籍衡山的陈衡哲用白话文创作了第一篇小说《一日》，比鲁迅的白话小说《狂人日记》早一年多问世。她著有《小雨点》《衡哲散文集》《文艺复兴史》《西洋史》及《一个中国女人的自传》等，是我国新文化运动中最早的女学者、作家、诗人，也是我国第一位女教授。

半个世纪后，祖籍衡阳县一名叫“琼瑶”的女子，以《窗外》叩开华语文坛大门。她的《一帘幽梦》《心有千千结》《梅花烙》《海鸥飞处彩云飞》和《彩霞满天》等，成为耳熟能详的作品。不仅如此，她创作的小说大多被改编成电影或电视剧，包括《庭院深深》《梅花三弄》《还珠格格》等，走入千家万户。

虽然两位女作家日常也会写诗抒怀，但真正以诗歌作为毕生追求的，当数洛夫！洛夫1928年出生于今衡南县相市乡，1943年以野叟笔名发表第一篇散文《秋日的庭院》于衡阳市《力报》(今《衡阳日报》)。1949年赴台湾，后旅居加拿大温哥华。2001年洛夫凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。洛夫为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，被诗坛誉为“诗魔”。《中国当代十大诗人选集》将洛夫列为中国十大诗人首位，被誉为中国最杰出和最具震撼力的诗人。

在中国现当代文学史中，陈衡哲、琼瑶、洛夫，均占据了一席之地，成为衡阳人引以为傲的自豪。

B.春去秋来，衡阳当代新诗创作从未间断

2010年10月18日，洛夫回乡探亲，从长沙坐车回衡阳。闻此讯，衡阳诗歌爱好者们开着车从四面八方汇聚到了衡东新塘镇，迎接洛夫回家。衡南县洛夫文学艺术馆罗诗斌回忆道：“当时，还有一个户外徒步组织，也跟着一起过来了，献上了用野花编织成的两个五颜六色的花环。”中午，大家在一家衡东餐馆用餐。听说是返乡的大诗人，老板又多添了一道自家新制的土菜，请洛夫品尝。感受到家乡人的热情，洛夫当即提笔为店家题写了匾额。

洛夫先后8次回乡，每一次都有“追星者”一路相随。

衡阳人爱读诗，也爱写诗。从上个世纪八十年代开始一直延续至今，衡阳诗歌创作一直都非常活跃。

陈群洲，当代衡阳诗歌繁荣发展的一位见证者、参与者和推动者。在他长达数万字的《当代衡阳诗歌》一文中，他用这样三个阶段对衡阳诗歌的发展历程进行了梳理和总结。

第一个阶段：上世纪八十年代，衡阳新诗发展的起步阶段。

当改革开放的春风吹醒沉睡的衡州大地，新诗那种民歌式的注重韵律与节奏的简单的抒情方式，已经远远不能承载正在深刻变革的社会以及高层次的审美需求。一批中青年诗人对奔涌而来的诗歌大潮表现出极大兴趣，他们的作品呈现出探索性、实验性、先锋性特质。这个阶段，衡阳比较活跃的诗人有：郭龙、陈阵、安青、易龙云、凌鳌、刘潇、吕宗林、刘定安、刘晓星、范林、饶富强等人。

聂沛是其中最具代表性的青年诗人。此外，一批中老年诗人重返诗坛。1938年，王晨牧第一次发表诗作在《文艺阵地》，受到茅盾的书信鼓励。以后在桂林《中国诗坛》《诗创作》、福建《现代文艺》、重庆《诗丛》及各地报刊发表诗作。进入八十年代后，王晨牧迎来了创作上的另一个春天，他在《诗刊》发表了组诗《南岳》，引起较大反响。

第二个阶段：上世纪九十年代，衡阳诗歌走向成熟的阶段。

历经短暂的狂热、晦涩与朦胧之后，衡阳诗歌开始走向明朗与开阔。这一时期，衡阳诗歌的特点是追求形式的华美，突出意象与技巧的运用，并逐步形成自己的风格与群体。也是这一时期，衡阳诗坛空前热闹，从事新诗写作的人数、社团和民间诗歌刊物层出不穷。聂沛、聂茂、胡丘陵、陈群洲、刘定安、吕宗林、肖通湖等人继续保持了旺盛的诗歌创作势头；诗歌成为衡阳文学的主要表达方式，并逐渐形成不同的诗歌体系和理论主张。

1987年，江堤、彭国梁、陈惠芳“三驾马车”共同发起湖南“新乡土诗”诗歌运动，创建湖南“新乡土诗派”。他们将家园乡土文化作为诗歌的精神源泉，创立了自己的诗歌风格，其中代表性诗人中的江堤、吕宗林都是衡阳人。

第三个阶段：新世纪以来，写作技术返璞归真，致力于哲学式思考。

这个时期衡阳诗歌的突出表现是，诗歌不再过分强调浪漫华美的表达方式，而开始考量诗歌与社会、与人生的深层次关系，更加注重直抵诗人灵魂的本质与内核。张沐兴是这个时期具有代表性的写手。他用诗歌和无处不在的山峦、庙宇、河流、云朵、星子、草木对话，轻而易举打开它们内心的激情与闪电，为我们找到尘世间低处的光芒。他对于诗歌的“高产”令许多诗友望尘莫及，而且常常有创造性的发现与思考。

这个时期，还有一本民间诗歌刊物值得关注——《湖南诗人》。2004年5月23日，郭密林、游鱼、怯情在乐趣园创办“湖南诗人论坛”；同年10月，《湖南诗人》创刊，由衡阳市迴雁诗社主办，至今已出版至第38期。

这个时期，一批80后、90后的诗人崭露头角，逐步走向成熟。也人（笔名）从学生时代便开始诗歌写作，已出版诗集《稻芒上的蛙鸣》《晴空向南》《向南而立》《乡愁向南》；独孤长沙（刘阳）、朱弦、唐娟、法卡山等青年诗人的创作来势喜人。

C.夙兴夜寐，编织衡阳诗歌的星空

论及衡阳诗歌创作的活跃度，最直接的体现就是喜爱写诗的人多。他们夙兴夜寐、日以继夜地奔跑在诗歌创作的道路上，或快或慢，或独自而行，或三三两两，展现出自己最好的姿态，共同编织着衡阳诗歌的星空。每个人都是星空中的一颗星，闪烁着自己独有的星光。

1992年，胡丘陵开始了文学创作。此后的30年，在繁忙的政务之余，他坚持创作了好几部在中国诗坛有影响的长诗。长诗《拂拭岁月》获1999年全国诗歌座谈会“海东杯”诗集评比一等奖、2000年湖南省“五个一工程”奖；长诗《2008，汶川大地震》获《芒种》2008年度诗人奖、第四届毛泽东文学奖。北京大学谢冕、清华大学蓝棣之、中国人民大学程光炜、首都师大吴思敬等专家学者分别在《文艺报》《诗刊》《中国文学研究》及学报载文称之为“中国第三代政治抒情诗”代表性文本。

陈群洲的诗歌创作始于上世纪八十年代初期，1992年春天在文坛第一个提出“诗散文”的文学命名，得到了包括诗坛前辈谢冕先生的肯定。进入新世纪以后，他的诗歌呈现井喷状态，一口气出版了《能见度》《灵魂的蓝皮书》《约等于虚构》等多部诗集。

2017年5月，陈群洲发起成立了蓝墨水上游诗群，现有成员20余人。5年来，诗群积极组织诗人开展创作采风、诗歌沙龙和作品研讨会等活动，《中国作家》《诗刊》《星星诗刊》《诗歌月刊》《诗潮》《诗选刊》《湖南文学》《解放军文艺》《散文诗》《草堂》等刊物相继推出了蓝墨水上游成员的大量作品。在一些重要的诗歌大赛中，他们也有不俗表现：陈群洲先后获得毛泽东文学奖、首届半岛诗刊年度诗人奖、首届诗魔方年度诗歌奖、第五届张家界国际诗歌节诗歌大赛一等奖和第二届杨万里诗歌大赛三等奖等诸多奖项；在第六届徐志摩微诗歌大赛中，吕宗林在4万多首参赛作品中拔得头筹；张沐兴在第三届张家界国际诗歌大赛中荣获首奖；萧萧在首届“湘天华杯”全球华语诗歌大赛荣获大奖。在2020年第7届中国诗歌春晚上，蓝墨水上游诗群被评为全国十佳诗群。

在衡阳众多诗歌创作群体里，有一个是以地域为纽带联结在一起的——这就是祁东诗群。

1985年10月聂沛在《诗刊》卷首发表处女作《歌唱黄河》《长江》，轰动一时。随后，聂沛在几乎所有国内一流的诗歌刊物发表了大量作品，并相继出版了个人专著《季节河》《文艺湘军百家·聂沛卷》《天空的补丁》等，引起诗坛广泛关注。在聂沛的影响和带动下，一大批诗人在祁东这片文学沃土上脱颖而出，成为诗坛的“祁东现象”。2009年12月，内蒙古人民出版社出版的《有一种方向叫远方》收录了陈阵、李志高、雷善华、冷燕虎、郁金、罗鹿鸣、起伦、聂沛、聂茂等20位祁东籍老、中、青代表诗人及主要作品。郁金作品多次入围“华文青年诗人奖”，并选入中国年度最佳诗歌；祁东“四聂”（聂沛、聂茂、聂泓、聂青）在诗坛被传为美谈；充原用三年时间创作的万行长诗《白日梦》，被称为衡阳乃至湖南诗坛不可多得的鸿篇巨制。

新时代文学之风拂面而来！衡阳诗人及诗歌爱好者们正积蓄力量，积极投入火热生活，写出有时代温度的精品力作，全面展示高质量发展的新衡阳风貌，为新时代而歌！