任何文学作品都是对现实生活的反映，即使是那些以抒发作者内心情志为特色的浪漫主义作品，如果要追述这些“情志”的来源，还是在现实生活那里。对于诗歌写作而言，如何将现实生活、内心感受、诗意语言较好地融合在一起，始终是一个难题。在这个过程中，想象无疑是非常重要的一环。

面对抽象的事物，我们直接书写，可能困难重重；如果转换审视的视角，则有可能将被动转化为主动。比如，我们不知道如何直接表达“光”，那就写微尘，写飞絮的细碎阴影。是微尘让光显影，借此我们可以把光表达得淋漓尽致。

通过想象，可以把书写的对象划分出一个个联动的具体形象，让我们的感官细致入微，准确把握事物的现实本质，并使其有形象。在这个过程中，写作主体也必然会注入自己的情感和思想。比如，诗人写到，“水中的芦苇会歌唱”，或者，“燃烧的芦苇节会思想”。这就是我们不囿于现实场景，把情感融合其中之后的创作结果。这样一来，我们便建立起现实与想象之间的关系，确立起一首诗歌的中心价值。

所谓“诗意”，就是诗人能够把历史、现实及基于此的想象准确表达出来的结果。当我们面对一个现实事物，可以用眼睛看，也可以伸手触摸，虽然不能马上了解其本质，但也能作出较为准确的判断。由此，在尚未进入想象之前，我们已经获取了一种有尺度感的信息架构。比如，诗人看到绚烂的彩霞，可以只写出其客观的视觉效果，也可以通过想象将无边无际的时空与人的立锥之地联系起来，更为深刻地把握其内在诗意。

诗歌写作中的想象，还有一种非常重要的功能：将本来没有联系的事物建立起内在的诗意关联。比如诗句“乌鸦让枯树开满了黑花”，诗人在写作时面临着多重的思维转换：乌鸦停留在树枝上，树上一般都有花，然后将乌鸦和花联系起来，只不过它是一种“黑花”。诗人通过想象，如同施了魔法，让乌鸦、枯树、黑花有了诗意上的联系。甘肃诗人阿信有一首诗叫作《草地酒店》，其中写到，“漫天雨水不能浇灭青稞地上汹涌的绿焰”。诗中写的是草原，“绿焰”实际上指的是那些茂盛的绿草，它们如此盎然，如同火焰一般往上腾跃。将“绿草”转化为“绿焰”，“浇灭”这个动作才能成立，因为雨水能够浇灭火焰，不能浇灭绿草。

现实和想象的关系，并不只是“现实”决定“想象”的单向关系，还有“想象”决定“现实”的维度。当我们以想象的眼光看待现实，现实就会向我们彰显非同寻常的诗意。这是因为，当我们以想象的眼光去观察事物时，不仅会观察这个事物本身，还会注意到它与周边环境、与我们的人生境遇之间的复杂关联。因此，我们常说，生活敞开在每一个人的面前，但只有那些具有发现眼光的人看到其中的诗意性，并能够用文学的语言将之呈现出来。这就是诗人。

总之，哪怕是一句简洁的诗，只要我们在其中注入丰富的情思和想象，就有可能抓住读者的心。这是每一个诗人都应该努力的方向。