舞伎

她抬左脚，让风先吹过去。

你亮右腿，把风又叫回来。

她比执着还要执着。拧。

你和对面的她对立。干。

酒杯邀来的明月，她一饮而散。

骑虎难下的将军，你拆台走人。

和尘对舞，直到沉默结冰。

和光跳舞，直到欢喜腐烂。

名垂千古，那是皇帝的事。

穿着可爱，哪怕领舞一个时辰也是妙事。

唱川剧的人，甩得出水袖，唱不出绿腰。

你用云手证明云环不是云，广袖藏玉肌。

在敦煌，她让青山走进中国画。

在永陵，你让高髻高悬于石壁。

舞步，曲子，眼神，都是有想法的声音。

只是全被泥土埋葬。

收集这些声音的顽石因严重缺水而失声。

你的遗言：我只是住在石头里的哑巴。

琵琶伎

欢乐被淤泥淹没。

表情被秋风剥落。

你，横抱琵琶

拢，捻，抹，挑……

这些引领一个朝代的手影

最后是王衍弹指即破的梦。

螺髻，云肩，彩衣，罗裙

在永陵石棺之上

偶尔会跟着我的幻想纷飞

潜入浔阳江头那个傍晚，和白居易

细数，大珠小珠掉落玉盘的女子

易容，或转世投胎成不遮面的你。

至今看得见一只手按住了得意，

另一只手在泥水中忘形。

只是没有夕阳，替你完成黄昏。

后来点亮的灯，反而点亮了颓废。

扶柱，按弦，拨弹春宵的你还在

惆怅《霓裳羽衣曲》已失传千年。

如果时间是一把可以回卷的长尺

我想回卷到音乐自由的刻度

着唐装，吟唐诗，让你重返荣光。

如果非要大醉才能让体内的水倒流

我想灌醉天下人

让所有的水回响，让你海阔天空。

弹筝伎

不是双眸。双眼皮才是一把剪刀。

曲子里的秋水正是它剪断的皇城。

一滴滴相思，汇聚于她

剥葱的手。

把白居易的恨送入弦中，

十根手指再也不能移走

秦筝上的千古愁。

茶，因热而凉。屋，满了又空。

落叶没有返回树枝之前，

落音只能用来填补寂寞。

十三弦，每根弦都紧绷于眉头。

她，仿佛在喝药，又像在喝斥

一缕缕苦涩纠缠的气流。

这个秋天，有人在酒后失踪。

有人在听古筝曲，驱寒散热。

石头渴死的陈词滥调。她说

唯有月光可以重孵一曲清音。

在永陵棺床按停喧嚣这个弹筝伎

不再讨论江山，和马蹄印

被秋风吹乱的伏笔。

吹笙伎

把凤鸟的翅翼收拢，成笙

不只是曹操好这一口礼遇

前蜀皇帝王建和他的儿子王衍也爱

在晚秋点火取暖，炙烤笙的寂寞

用声音吹出花团

用指纹织出锦簇

尤其是落日余晖

把一条护城河铺成后宫以后

从笙里跑出的歌，与词

处处可见半江瑟瑟半江红

金板之上夜夜是三千佳丽金口玉言

里应外合满城芙蓉花香挡不住的欢

暗夜只是一人鼓起的腮帮子

千里之内却无人不照此效仿

一个将别人之军的将军入蜀称王

绕不开我的绕指柔

剥落的美人笑

与英雄泪

石头里住着的王被不明的凤鸟囚禁

今天的明月已无法照亮他的锦绣梦

浮雕上坐着吹笙的我从容

只需轻轻一吹

就可以吹醒一个音乐古都

盛大的喧然

铜钹伎

供养信仰。不需要一千铜钹

同时撞击

拥挤在同一个庙里的不安。

乌云早已崩溃成雨。

游鱼只是暂时失明。

敲木鱼，打铜钹，都清除不了

太多人内心的淤泥。

大王叫我来蜀宫，助兴，安抚

一个人血管里躁动的千军万马

两片铜钹足以

嘹亮慈悲之心。必须下深水

捞出丝绸走过的路。

我用芙蓉花开的声音鸣响的铜

与人去鸟散的踪迹，才不至于

背道而驰。

酒杯喝醉的酒，硬了肝脏

长蛇蜕掉的皮，厚了执念

当它们被我用铜钹击打

为同一种暗器

石头上的风痛了一千一百年，

我生的锈便痛了一千一百年。

吹笛伎

带一支竹笛去永陵，我的心

突然一阵急速跳动

石棺再也关不住吹笛伎的悠扬笛声

王维，王昌龄，李白，杜甫，还有花蕊夫人

纷纷闻声赶来

指认各自的短暂人生

和尸体横躺的姿势一样

所有的笛，都要横着吹

脚下的草，才会摇出不同时代的悲音

可我并不想收拾

这些诗人一地狼藉的盛名

以及他们破碎在诗词中的命运

身后每一座高楼都在折叠过去的时光

把衣服穿旧的悲欢离合深埋于地下

即使散落在永陵的草，全是断肠草

我也不想再说破衷肠

毕竟给前蜀皇帝王建吹过耳边风的女人

也给后宫填满一摞宫词，供给后人

这个手指灵动的吹笛伎

曾经按停整个蜀国的欢笑声

她的使命

她的手法

她的沉默

不只是一千一百年，就能散去的胎记

吹叶伎

衔叶一啸。满城银杏树纷纷放下屠刀。

躺在纸上的字，突然站立起来，

异常陡峭。

锁在深宫的寂寞，一一落下来。

很快被闻声赶来的马蹄，踏破，捣碎。

一地繁华，从此被碎石拆分。

石棺之上又裂开新生的灵魂。

在永陵，前蜀皇帝王建的江山早已崩塌。

这一次穿堂而过的秋风，只能吹向虚空。

她的唇语，要用叽叽喳喳的鸟语解释

不明来路。

要是停不下来，就让天空也长满雀斑。

我站在杨柳枝下，白居易的诗歌旁边。

一个下午，竟然没有一个可靠的古音，

从嘴唇调出来。

我的不安，是微弱的光构成的吹叶伎

被暗室冰冻的口哨，

越来越模糊的表情。

吹箫伎

在永陵，用秋风辨色，声音会亮出颜色

面前这个负责传神的吹箫伎

之所以底气十足

就因为十根竹管传出的锵锵声

色黄，有时像牙齿反复撕咬新疆

那条比丝绸之路的丝还劲道的馕

有时像童年的舌头，饥饿分泌的糖水

若虚若幻，却又实在

是口含艰辛

那得意的黄，既是麻婆豆腐刚出锅的模样

也是成都金堂一带石头的皮肤，反射之光

更是一度挥金如土的前蜀皇帝王建

一生最亮之色

纵使抬进墓穴棺床，处处也是黄土相认

这如歌如泣的箫声

果真是秋风中排山倒海的竹

打断他的骨，击散他的血与肉、魂与魄

还黄于河

他的黄河，我的黄河

都是乐伎手中的排箫

翻滚的声响，畅快而苍凉

徐悲鸿画的箫声，尽管是单管也在作证

丛林，入夜即黑

所谓的萧声、气流和飞翔都是黄色调

给人间的预警

具体在永陵，吹箫伎就是那页枯黄之书

满地银杏叶则是我和秋风停下来的证词

正鼓伎

灯笼挂满一城枝头，汤圆刚刚下锅

这个在正月里沸腾的元宵，最适合

打正鼓。

宅在家里，就用勺子，或者擀面杖打

锅，碗，瓢，盆

这些循声而来的亲戚，都会鼓舞欢欣

出门在外，就直接用手

一鼓作气捋出流水的所有胡须

响应万物

那曲春生……

当风的边鼓敲响永陵，那些寂寞的墙砖

又快把春天搬走一半。

石头上的正鼓伎看似偃旗息鼓，

其实暖如故人。

一千一百年雷鸣一闪而过

一小粒雨水的骨头最难忘

时间追打时间

那个上气不接下气的鼓点

和鼓伎

把风拉直。用绳子

把疯狂的马鸣拴紧

绑在树桩。

在心里打鼓的人

重新选择的安静

不是和鼓的休止符。

你眼高，我手低。

你眉毛轻，我疑心重。

你哭城墙，我笑城墙不会哭。

我唱这样的反调

无非是因为和鼓，习惯在正鼓旁边

吹枕边风，敲耳边鼓。

从和鼓两面取走

属于自己的欢乐，太容易了。

难的是把一生紧绷的苦

都蒙在鼓里。

齐鼓伎

永陵路边，有人在打退堂鼓

用带着咸味的鼓声

送另一个人去那个叫永远的地方

一生起伏的事，需要最后的一槌定音

手起杖落在鼓面

才能终结他留给人世的旧账

在永陵石棺，齐鼓伎也是这样

给前蜀皇帝王建送终

只是她打出的声声慢，被时间凝固

无数人提着希望赶来

就想抱紧这种鼓声，争个雌雄

论个黑白，哪怕握着失望返空

鼓面，人面，手面，处处是秋风

割破的伤口

用再多的诗句去缝补也于事无补

与我共饮千杯失意的人

大多腰缠万贯冤屈，又懒得击鼓鸣冤

因为旗鼓相当难以重整

面对永陵这个寿终正寝的齐鼓伎

我从心里打出的鼓点，一直零落不齐

因为她执杖击打鼓面

这个瞬间，像只尖嘴大鸟

叼走盛唐最后的古音

和我寄存在静脉血管里的激动

（“头条诗人”总第384期，内容选自《海燕》2020年第11期）

编辑：王傲霏
二审：牛莉
终审：金石开