浅论旧体诗的化用与注释
一、何谓化用？
“化用”和比喻、拟人、设问、用典等一样同属于文学修辞手法。但若沿着中国传统文学的发展路途一路走来,已不难发现它又堪称中国古典文学中的一种常用大修辞。对于旧体诗而然，它的本质意义和使用的妙处，可从“师”、“造”、“新”三个层面来界定和把握。（略）
所谓“化用”，包含了两层意思：一是“化”，二是“用”。简而言之就是既借用前人的句子又经过自己的艺术改造。（要消化后使用，与简单的套用和引用区别）
从传统文化心理结构的角度看，它的结构意义和功用模式与孔子缔造的中国文化承传大法——“述作”法深相契舍；从个体创作心理结构的角度而言，它又是跨越时空艺术生命延续、文人实现精神对接的最佳载体形式。
所谓“化用”即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。（特别适合旧体诗的用典包括对杖等要求）
它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。
化用，是取己所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，作者似信手拈来，却深思熟虑。这既是语言的创新，又是思想的提升。
（参考资料来源：百度百科）
二、关于注释
由于旧体诗的体裁、结构及表达方式（包括韵律句式）都有严格要求和不同的技巧，故如整编只有四句的五言绝句诗一看就能够对诗的部分甚至整首明确表达或正确注解者，可谓高难得人也，说明其不仅能作诗也能评诗了。所谓作诗者易评诗者难，也就是诗家见多而诗评家少矣。恰恰注释就是其最好的补充，特别是对字数和篇幅短少的旧体诗更便于读者理解学习，同时也为作者做了路标和索引。注释字数并无硬性规定多与少，视作者（编者）需要及场合层次来定，简明扼要即可。当然也可不注，故意让读者自行想象，特别是以隐晦手法表达的诗作。其实作者与读者信息不对称，各自的经历和心态等主客观条件不同，不加注又怎能真正理解其诗意、指向及情怀？往往只能单从字面和韵律上辨识，事实证明是难以真正做到全面准确理解并多有误会甚至发生与作者意愿相脖之结论。特别是在各种刊物公开发表的作品不加必要的注释，即便明知有读者疑问还可重新刊载补充注释吗？故“注释”显然是锦上添花而绝不会是画蛇添足矣！
中国诗歌网（《诗刊》）是目前国内最权威的诗词刊物，有标配的格式要求，有专业的老师把关，故其审查也是十分严格的。其有每日好诗奖等活动，同时又对"好诗评"进行奖励！投稿除标题和诗体本身外还要求有题记和注释（文字多少无明确规定）。这正是刊用格式标配需要和更好交流、传承及发扬之目的，参与其中一定收益匪浅。
认真写好旧体诗（包括题记注释）其本身就是对传统文化的最好传承更是对诗词本身及对读者的负责和尊重；此外传承故然重要发扬光大更是每位诗者的义务和责任。永远把自已看成学生，但切忌人云亦云和先入为主及文人相轻的风气；多在学术上积极执着求索，坚持自己的整体风格特色，但在具体结构句式等表达技巧上应取人之长补己之短共同进步，这才是最有意义的，也是作为学者时刻要铭记的。
以上谨供各位诗友参考及共勉更盼批评指正。谢谢！
河山
2020.9.4凌晨 陋室