一般认为，诗言志，诗缘情，情志多是激烈的东西，但新诗一直存在着另一种可能的写作，比如韩东、臧棣等人的部分诗作，其特点是压抑甚至过滤情感，使写作呈现出冷静、客观的面貌。这首诗就是这样，看上去似乎没有感情，像贾樟柯电影的某些长镜头一样，只呈现了风景。这个风景的呈现是有层次的，先写船舶、雨水、海鸥、人，都是“洱海的一部分”，换种眼光看，“都是其中的元素”。如果说这是部分观物，接下来就是整体观物，由“又被组合成风景”领起，整体的风景（也是移步换景中的远景）云水相交，虚幻缥缈。最后，我们跟着诗人眼中、思绪中的游轮驶向“更辽阔的水域”，“进入了某种隐喻/像语言的碎片被重组”，由实而虚，也抵达了思维/语言的场域。诗人通过自己的凝视和思索，最后呈现出作为符号而存在的、更为稳定而恒久的“洱海”，因为自我/主体的参与/体验而抵达的客体化了的图像世界。

这类似于王国维所说的“以物观物”，只不过它带来的不是优美、静穆之类风格化的效果，离重现古人的闲适情怀也很远，更像一种有意的写作实验，找不一样的感觉，追求不一样的角度和言说。严格说来，压抑、过滤主体的情感不等于没有情感，人是有情的存在，诗人对洱海的风景是欣赏的，甚至可以说风景震撼和启发了他，因此，这首诗的主题若解读为追求融入自然或表现一种反人文主义的生态精神也未尝不可。不足的是，对风景的独特发现还不够，或者说展示得还不够到位，写作时没有充分地打开。