古风最常见的押韵形式有三种类型。第一种是平声一韵到底。如:
白居易《有木诗八首选一首》
有木名凌霄,擢秀非孤标;偶依一株树,遂抽百尺条。
托根附树身,开花寄树梢;自谓得其势,无因有动摇。
一旦树摧倒,独立暂飘飖;疾风从东起,吹折不终朝。
朝为拂云花,暮为委地樵;寄言立身者,勿学柔弱苗。
白居易的这首诗,是一首咏物诗,一韵到底,押的是平声韵。韵脚字是:霄标条梢摇飖朝樵苗。没有一句是仄声韵。
第二种是仄声一韵到底。如:
李白《古风五十九首》其十
齐有倜傥生,鲁连特高妙。
明月出海底,一朝开光曜。
却秦振英声,后世仰末照。
意轻千金赠,顾向平原笑。
吾亦澹荡人,拂衣可同调。
这是一首夹叙夹议诗,全诗的首句不入韵,一韵到底,押的是仄声韵,韵脚字是:妙曜照笑调。没有一句是平声韵。
这两种类型是很好掌握的。
第三种是一首诗押几个韵,要换韵。
我就选杜甫的《石壕吏》和白居易《琵琶行》的首段来说明这个问题在。诗圣的这首诗,恰恰是四句一换韵,我就在其后注明。另,“老妇出看门”一句,有的版本是“老妇出门看”,那就不对了,就没有了韵。因此,应该是“老妇出看门。”这首诗并不太长,却六换其韵。第一要注意的是,每换一次韵,首句,也就是奇句,全都是入韵的。从第二排看起,怒、至、人、衰(此字在唐代读若“崔”)、绝,首句就换成了下一个韵。首句入韵,这在古风中是十分重要的。如果首句不入韵,别人要读到第四句才知道你换韵了,将使节奏和韵律大受影响。下面由排后注明韵脚字,来说明其用韵。
暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墙走,老妇出看门。 韵脚字:村人门。
吏呼一何怒!妇啼一何苦!听妇前致词:三男邺城戍。 韵脚字:怒苦戍。
一男附书至,二男新战死。存者且偷生,死者长已矣! 韵脚字:至死矣。
室中更无人,惟有乳下孙。有孙母未去,出入无完裙。 韵脚字:人孙裙。
老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。 韵脚字:衰归炊。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。天明登前途,独与老翁别。 韵脚字:绝咽别。 咽,读四声,读若夜。
我们再看白居易《琵琶行》的第一段,虽只六句,却三换其韵,正好两句一换,首句必须入韵,进入下一个韵。
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。韵脚字:客瑟。
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。韵脚字:船弦。
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。韵脚字:别月。
还有一种类型,颇为少见,就是一韵到底,其中又有平声转仄声,或仄声转平声的。我查了李白杜甫的诗,竟然没有找见。但从理论上讲,是应该有这种类型的。如有诗友,能从古人诗中找出实例,请列于文后,先致谢意。为了说明这个问题,我只得写了一首:
春花
春气如期至,百花争着开。平声
轮回按时序,错过不再来。平声
或呈羊脂玉,或作美女腮。平声
红黄紫黑白,缤纷成五彩,仄声
各自有芬芳,各自有姿态。仄声
山河增神采,人间若蓬莱。平声
花开虽必败,是喜不是哀。平声
子实多美味,食者皆开怀。平声
牡丹美无实,可用根枝栽。平声
春花年年放,永远有未来。平声
这首诗是一韵到底的,特别的地方是,有平韵转仄韵,又有仄韵转平韵。第三句的“腮”,是平声韵,下一句的“彩”,却是仄声韵。直接这样转,是不允许的,在奇句用了“白”来过渡,这样转韵,就成立了。下面一句的“态”也是仄声韵,承上,是正确的。但下一句又变成了平声韵“莱”,直接转,也是不允许的,于奇句用了韵脚“采”来过渡,就又成立了。奇句入韵作过渡,平仄俱可,只要是那个韵就成。
作为一首古风,意思必须具有整体性,简单说来,比如画画,画鸡,每一笔都必须是鸡所固有;画虎,也每一笔都是虎所固有。如果鸡身上有虎爪,虎身上有鸡毛,不是很可笑么?写诗也必须注意这个问题。
由以上简析,可以看出,古风的押韵,是有规则的。这个规则,不是后人定的,而是前人的作品表现出来的。而一篇古风的用韵是可以根据内容不断变化的。两句一变四句一变六句一变等等,都是可以的。要么平声一韵到底,要么仄声一韵到底。也可以转韵,转韵的奇句必须入韵。
新中国成立后,对于继承古典诗词的问题,有一个比较统一的认识,就叫旧瓶装新酒。也就是继承古代的形式,写我们今天的内容。因此,古典的形式如果不能坚持,就不能称自己的作品是古典诗词。格律诗、词,大家的认识比较统一,平平仄仄,对仗,都必须讲究。古风呢?就这么一点点规则,我们应不应该讲究?我觉得大家可以讨论。我自己的创作是完全坚持了这些条条框框的。我建议,还是坚持为好。旧瓶,摆出来,也必须让人觉得古色古香才好。
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