1 .欧阳江河在他北京的书房里。用他的话说，他的书房是“游动”的，为了随时随处看书，家里的沙发也多。

意大利作家翁贝托·艾柯在《无限的清单》里写道：“在古董书店里，爱书人读里面的目录，觉得那些目录简直是中世纪传说里丰饶之地的迷人写照，……乐趣无穷。”

听诗人、作家欧阳江河聊书房，和艾柯所述爱书人捧读古董书单，有约略相同的感受。或许因为他藏书太多太杂、阅读面太广，让人有“无所不包”“不及备载”的错觉。又或者因为在谈话中，他像荷马、弥尔顿、卡尔维诺那样喜爱使用枚举式修辞，层层渐进的词语的阵列，犹如写作《伊利亚特》的荷马面对的千军万马，暗示着一种美学上的无限和完善。

这套位于北京CBD的公寓有三四百平米，客厅和书房被书架环绕，客厅独有一面墙放置CD架，存放着欧阳江河收藏的一万张CD。他称自己的书房为“开放的、游动的书房”，的确是一个难得的宽阔所在，可以随处翻阅，随处工作、栖息和沉思。

他痴迷于古典音乐，因为“音乐生活里有文学，有人生，有我们对世界的理解，有时代精神”。打开客厅里那套“天价”的音响，舒缓的柴可夫斯基钢琴协奏曲充满空间，在暮春的正午，让人心得以沉潜。欧阳江河告诉南都记者，他听古典音乐不是听旋律和韵味，而是听细节，听信息量，听解析力，听一次演奏与另一次演奏的微妙差别。“我总觉得我旁边坐着作曲家的幽灵和演奏者的幽灵，他们身临其境跟我一起来听的，跟我一起挑剔，只是不吭声、不显形而已。”

客厅里放着柴可夫斯基，人却跑到隔壁的小阳台上去读书，手里擎着的是美国数学家伊恩·斯图尔特所著的《对称的历史》。这本书以小说的惊险笔调，讲述对称理论如何成为现代科学中最重要的概念。读累了，又去书房一角的书桌上伏案写几张工细的小楷。欧阳江河有一种百科全书式的趣味，既饱览人文历史，也阅读自然科学，既是古典音乐超级发烧友，又是刻苦的文人书法家———对应于他的诗歌混杂的语汇和迷宫式的思维模式。

“我觉得我是有前生的人。”欧阳江河说，“我的前生可能是一个指挥家、作曲家或者是一个钢琴演奏家。我的今生是一个诗人，一个写作者。至于我的未来，我的下一世，很可能要么是一位数学家，要么是一位天文学家。所以我现在对科学的兴趣，我觉得是在为我的来世、我的下一辈子做准备，就像有些baby在母胎里面要听莫扎特。”

2 .书架上除了书，还有主人荣获的华语文学传媒大奖奖杯。

  家是一个游动的书房  

南都：能介绍一下你的书房吗？

欧阳江河：我现在这一间书房差不多有五六十平米。书差不多几千册吧。我的客厅很大，客厅一百多平米，客厅三面墙，一面墙是C D，一万来盘，剩下两面墙都是书，所以客厅那边的书在数量上应该是跟书房的差不多，可能还略多一点。

这只是我的一部分书，是我1997年出国回来以后买的书，里面也有一部分是我夫人的书。但是我们两个的老书都不在这个里面，在成都。我夫人在北大读博士之前的书都在长沙，那时候住长沙，我想还有个七八千册。我在成都的书也至少有5000册。

南都：你会购买什么类型的书籍？

欧阳江河:比较杂。因为我没有收藏癖好，比如说像藏字藏画，藏一些物品，我不会纯粹为了收藏买书，不是说百分之百，几乎没有。我买的书都是想读的，就算没有完全地读，但也是为了有时间阅读，和我以为我会读而买的。所以我这么多书没有全部读完，但是基本上真的是读过的，有一些是持续地读、常读，读了好多遍的也有。我阅读的性质是这样，我买书的范围也是根据我阅读习惯来安排的。

南都：书架上有一大部分是文学类书籍，其中有两个书架是诗集。能谈谈你的诗歌收藏吗？

欧阳江河：诗歌类，我这儿还是比较全的。诗歌收藏的也是两部分：一个是国内正式出版的诗集，尤其是我自己这一代的老诗人的诗集，我认识的那些朋友，他们几乎所有版本的诗集我都有。还有就是翻译的一类，我收的不是太全，但是重要的我基本上都收了，而且我会在第一时间购买翻译类诗集。我每次去南京的先锋书店，那是民营书店里面比较重视诗歌的，都会抱回一大堆诗集来。其中有一次我记得先锋书店的钱总，坚决不让我付款，然后他一次性付款110多本，一半左右是诗集。

中国最近几年年轻人出版的诗集特别多，我没有买全。国内一些诗人朋友们有的我都不认识，他们知道我地址以后给我寄，我可以非常负责地讲，凡是给我寄的诗集题了我名字，我全部都留住了。

南都：诗歌以外，你的书重点还有哪些类型？

欧阳江河：文学是一大类，包括小说、诗歌、非虚构和理论及批评。第二大类是现当代的理论，包括了社会学、心理学、政治学、哲学、经济学等。这个范围非常广，而且以译著为主。第三类就是历史，也是非常广阔非常杂的，比如说各种各样的文明史、文化史、地理史、科学史、哲学史、文学史，思想史、种族史、宗教史、心理学史、经济学史等。我会买不同的版本的中国史，通史以外，我也买断代史，也买一些比较奇怪的东西的历史，烟草的历史、迷幻剂的历史、对称的历史、植物的历史、颜料的历史、纸张的历史、甘蔗种子收割的历史、炼矿的历史、男性气质的历史等等。它们介于历史和学术研究之间，非常有意思。

还有一类就是古书。中国的古籍，《四书五经》、几大名著，还有各种版本的古诗。而且这种各种版本的古诗，一部分是我从中学就开始读的诗集，我走到哪里带到哪里的诗集，也有一部分是有时候我去中华书局淘来的旧书。我的《十三经》是一个宋版。

还有一类就是美术的、书法的收藏。因为我喜欢古典音乐，所以音乐类的书也不少。不光是理论的、音乐史的，乐评类的，还包括自传性的演奏者讲述，指挥家讲述，随笔性的都有。

我搬到这个房子才两年，没来得及把书分类，像我原来那样分得非常清楚。现在我找书，有时候我都疯掉，找一天都找不到。但是也有一个好处，我觉得怎么有这本书我都已经忘掉它，它突然出现就有这种惊喜，又有恼怒，又有沮丧，但又有意外，这就像本雅明的说法，他说书就是乱放，找不到有找不到的乐趣，收藏有收藏的乐趣。

  阅读和写作之间的关系很神秘  

南都：你每天在书房呆多长时间？

欧阳江河：我基本上都呆在书房。因为我的书房和客厅是一体化，甚至包括我的饭厅，饭厅我有写书法的地方，写大字就在饭厅的长桌子上写，书法书就放在旁边。吃饭我不在饭厅吃，而是在厨房和饭厅之间的一个小桌子吃，所以饭厅大桌子也是我的大工作室和写字台。

这里的这张桌子是我写小楷的地方。家里沙发到处都是，不同的书架下面直接就是灯，到处都是台灯，到处都是单人、双人或者三人的沙发座，加起来真的有十个以上。走到哪里要看书，就坐在哪里看。所以我可以说我一整天只要在家里，就是在书房里。

客厅是我的书房，但又是我听音乐的地方。我经常喜欢隔壁听音乐，客厅里大大声地放着音乐，而人在书房里，这个地方光线比较好，尽管朝北，但是对面两幢楼房都很亮，很反光，像反光板一样把光线反射过来。

隔壁放音乐，我在这儿读书，或者写字，我写作也坐在沙发上。日常我不读书不写作，我查资料或者写书法也都在书房待着。而我这个书房是开放性的，可以走来走去，是一个游动的书房。

南都：作为诗人、作家，你的阅读和写作之间是一种什么关系？

欧阳江河：一直都有关系。但这种关系是很神秘的关系。比如说最近我去了一趟埃及。我被埃及的金字塔、开罗的博物馆、亚历山大城、亚历山大的被烧掉了没有遗迹的图书馆，还有新近发掘出来的托勒密王朝的古迹等等给镇住了，回来写了一首长诗。

写这首长诗的时候，一些相关的史料，我在我原有的书里面翻出了有几十本。我重读了其中一部分，这里面包括宗教史、十字军东征史、符号的历史、希腊神话的历史、希腊文明等等，也包括古罗马、古希腊、阿拉伯这些种族王朝对埃及的征服统治史以及由此而来的文化，还有整个阿拉伯的历史、植物学的历史。阅读的内容，有一部分进入我的诗歌写作，有一部分就是背景性、资料性的。所以我的写作里面有特别不靠谱的、思想的、幻想的成分，有我个人的精神的成分、直觉的成分，但是也有特别靠谱的、可以落实到史料的，就是那种注释性质的成分，用诗的句子写下一种注解般准确的东西。

南都：这样的写作方式，可以让诗歌这种体裁涵容下异常庞大的内容？

欧阳江河：我的长诗有大量的内容。我有17个笔记本，我的一首长诗跟这17本笔记是有关的。有一次我把它们拿出来，数了一下，涉及的书大概是670本，极少的笔记的摘录，可能占了千分之二三，加起来有一两百个句子。但是我为什么说670多本书？它们是我在读这些书时的一些感想，但这些感想经常是跟这本书毫无关系的。我在读书的时候会突然想起另外的书，它突然唤醒，而且这种唤醒特别神秘。比如我读科学书的时候，会唤醒宗教史的一个片断，经书的片段，一句诗，而我所读的跟它毫无关联。有时候，我在笔记片段下面有注明，哪一本书，甚至页数，但更多的时候没有注明。

根据其中有大概220种书产生出来的一些联想片段，我把它写成了一首1700行的长诗，也是我写得最长的一首诗，叫做《古今相接》。

《古今相接》的结构是一个图书馆的结构。在诗歌里，依靠词语的声音来完成书和书、历史片段和历史片段、文明和文明、不同的语种和语种之间的话语转换，比如说科学的话语，下棋的话语，化妆的话语，广告词的话语，史书的话语，它们的衔接是靠轻的感叹词、换气的词语、换气的节奏来提供转换和转调。把音乐中的这种东西，半音的不协调的，七和弦的、减七和弦的等等全部调用起来。所以这首诗的转换和结构很精妙，但是很混乱，几乎放弃结构，但是它的结构在放弃过程中反而显得特别的考究，但这个考究经常是我自己一个人的，这跟我的阅读和听音乐一样。

3 .欧阳江河家里蔚为壮观的C D墙和顶级音响。

  从音乐里得到的滋养非常多  

南 都 ：客 厅 有 整 整 一 面 墙 都 是C D，很叹为观止。你是从什么时候开始收藏C D的？

欧阳江河：我买C D应该是1982年、1983年开始。我刚开始买C D的时候还买不起这个机器，所以我前一百多张碟有两三年的时间没有听过。一直等到1985年左右才买的音响系统。那时候已经结婚了，买第一套音响系统花了几千块钱，也算天价了。我听两种，一个是C D，一个是LP，所以我也有大量的LP黑胶唱片，33转的，前前后后四五千张。

我在这方面舍得花大价钱，买碟、买唱片、买卡带。我的工资收入早期就很好，另外有一些稿费什么的，全都投到这个方面。后来我能买那么贵的音响系统，买那么多的C D，跟我的书法开始卖钱有关。我的书法卖的当然没有贾平凹、莫言老师那么多，但也可能在文人书法里面仅次于他俩，我都拿来买C D这些东西了。

我想我的C D有1万来张，这还不算美国的，我在美国还有几千张LP，都送给朋友了，因为现在我就只听C D。

我听音乐，跟那些听L P的人听的东西不一样。他们要听韵味，听那种优雅的、美学的东西，我不是。我听C D，我是听信息量，听细节，听解析力。音乐背后不是只有好听的东西，我要听音乐背后的音乐思想，演奏者的细节，包括录音里面的一些细节，这就要求我的音乐系统必须是高级犀利的，必须是尽可能不压缩的，必须是不光把声音提供出来，还要把声音背后的寂静、空气感，还有亮度、暗度都解析出来，所以我对音响系统要求非常高。

南都：你主要收藏哪些类型的古典音乐？

欧阳江河：我的CD收藏的范围特别广，我是收各种版本的，这个跟书不一样了。比如同一个作品，我收不同的演奏者和指挥家及乐团的演绎。同一个指挥的同一作品，在不同的乐团，不同的录音时间，出来的理解是不一样的，效果不一样，那么我也收。同一个钢琴演奏者，关于巴赫的、贝多芬的、舒伯特的某一作品，他有可能演奏了两遍三遍五遍，可能有的是录音室演奏，有的是音乐会现场演奏，不同的音乐会，效果不一样，理解不一样，这个“不一样”，我感兴趣。

细微的差别里面包含了对音乐的真正的理解，这个差异构成了我的音乐鉴赏力，我的音乐品位，我的音乐的组织能力，它们最后上升为一种抽象的品质，和我对文学、对生命、对时间、对思想的理解融为一体。

南都：音乐对你的阅读、写作和整个生活意味着什么？

欧阳江河：我听音乐不仅是消遣，它也是我工作的一部分。我从音乐里面得到的恩赐，得到的升华，得到的滋养是非常之多的。我对音乐深怀感恩之心，音乐帮助我理解我自己，帮助我理解世界，帮助我理解不可知。音乐帮助我理解文本和文本的解释之间的差别，因为音乐不是说只是写在谱子上，它就成立了，它一定得演奏，它同时也不是说演奏就成立了，它还得听过。光是听和接受还不够，你还得借助不同的版本，不同的音响系统，不同的听的环境，不同的听者，把你对听的理解，你的听的感受，听的经历全部带进去，它才能构成我们所说的音乐生活。

这个东西其实跟阅读是相通的。文学也好，历史也好，思想也好，一定不是说写出来它就成立了，它一定得通过印刷、通过版本的传递、通过读者把自己的阅读带进去，然后这种阅读带进去以后跟写作融为一体，相互交换、相互消失、相互呈现、相互对峙之后，它才能构成我们完整意义上的文学生活、思想生活，构成我们所说的读写的对称性和对抗性。所以某种意义上讲，我一直在说音乐生活给我提供的东西是那些我转换到写作，转换到对文学思想、对生命、对自我、对世界的理解的时候，这一个转换带给我的独特的资源是那些没有听过音乐，缺少音乐这个环节的人他们没办法接受，没办法体会的，我也没办法传递给他。

南都：你有朋友可以分享这种音乐方面的乐趣和心得吗？

欧阳江河：有，当然，我有几个乐友。刘雪枫，一个音乐评论家，应该说是古典音乐评论教父级的人物。他是原来《爱乐》杂志的主编。他是瓦格纳协会唯一的中国会员。我们老在一起谈论音乐，品位非常接近。他给我提供很多一线的知识，哪些人又出什么C D了，谁调到哪个乐团当指挥了，诸如此类。他的音乐品位也很高，是一个百科全书式的人物。

另外，比如说像格非、余华，跟我也有很多交流。格非的有一些音乐信息是从我这来的，因为他收藏没我这么广。刘雪枫的收藏是远远超过我的，但他的音响系统没有我的好。

余华现在弄了一套很好的音响，当然也不能跟我比，我一条线就比他们的音响贵。我一条线几十万，就是最大的喇叭线，两个大盒子从美国弄来的。

余华写过音乐方面的鉴赏书，卖得还特别好。2015年的时候，我跟他去了一趟美国，参加一个中美未来文学领袖的交流活动。普林斯顿大学街上有一个世界上最有名的二手唱片店，几十万张二手唱片，我跟余华去了两次。每次都是整天七八个小时坐在那，淘二手碟。余华后来乐坏了，最便宜一美元一张，而且是特别好的。C D最贵的也就八九块美金一张。因为那个时候正规买一手碟的话，已经要十七八块美金一张。我说的是正价的。在这种情况下他淘了7万，分两三个箱子，同行的一人给他提一箱回来，他自己也带了一箱。

我每年都去那儿淘。每次去提一箱子。主要是买新碟，但是也去二手唱片店淘一下。

欧阳江河展示他的读书笔记本，这样的本子有17本之多。

  最愿意穿越回黄庭坚的书房  

南都：最后一个问题，如果你可以到古今中外某一个人的书房去探访做客，最想去谁的书房？

欧阳江河：我可能想去黄庭坚的书房。中国的书籍从手抄书进入到可以刻字、活版印刷，这个时候有一个狂欢。有了活字印刷，书籍价格降低了，书的纸张也变轻了，装订也变得比较规范，黄庭坚亲历了这个转变，而且是第一个真正意义上读遍了天下书的人。

宋诗和唐诗彻底意义上的不一样，宋诗作为一个划时代的概念，是黄庭坚建构的，这个建构背后有大量阅读。苏东坡才气可能更大，更受欢迎。但黄庭坚是一个真正意义上的读书人。他的书房到底怎么回事？我非常感兴趣。他读的这些书放在哪儿的？怎么弄的？他怎么读？我很想去跟他讨一招。而且黄庭坚也有大量的原版书。还有他的书法，其实早年他的书法我一点都不喜欢，但他晚年有几幅字写得真是好，包括草书《廉颇蔺相如传》，草书长卷。所以，黄庭坚的阅读、他的写作怎么转到他的书法里面，我对这个特别感兴趣。转换机制是什么？转换的奥秘是什么？我觉得有一些很神秘的东西，是不能用物质性，不能用临帖、阅读和看注释、下功夫考据等等来解释的。黄庭坚身上有这个东西，好多人没有找到。我发现了，但是我没有破解它。我觉得只有我穿越以后，回到黄庭坚的书房跟他切磋一下，才会得其真传。