△澹然无极而众美从之　洛夫书法

人们都知道洛夫先生是一个享誉世界的大诗人，知道他同时是一个书法名家的可能相对少一些。其实，先生数十年来跨界中国书法和水墨艺术，倾情挥写自己创作的现代新诗，先后应邀在台湾、菲律宾、马来西亚、温哥华、纽约、西安、济南、南宁、深圳、杭州、衡阳、中山、石家庄、太原等地展出，在长江三峡、湖南常德、杭州西湖、台湾金门、扬州唐槐、浙江富春江等地竖立手书诗碑，在南岳衡山、回雁峰、河南开封、苏州寒山寺等处泐石刻匾，成为现象级海内一人。著名书法家、中央美院教授、博士生导师邱振中曾说过：“洛夫先生所带来的崭新诗意，使他的书法作品包含着重新构筑的无限可能。洛夫先生书法作品中所包含的想象力、魄力和信念，将给怀有梦想的书法家们以深深的启示。”

忝为洛夫先生的衡阳同乡后学，我曾与其订交十几年，结下了深厚纯朴的情谊。在其去年春天离世后，整理发表一篇长达5万字的访谈，引起了国内外诗坛和学界的关注，纷纷赞誉为“良史”和“信史”，令我感到十分惶恐。值其逝世一周年之际，发布这篇诗书谈艺录，谨表对先生的无限崇敬和怀念之情，并希望有更多的人探讨研究这一独特的时代风貌。

甘建华：您的一生两度漂泊，从大陆到台湾，再远至加拿大，仿若漂木一般，时常感到生命的无常与无奈，我从您的诗中也能察觉那股荒凉孤寂感。请问您的日常生活规律？有些什么样的养生之道？

洛夫：我的日常生活还是蛮规律的。每天早上六点多钟起床，到外面散散步，吃过早餐，上书房看书、练字，下午写诗、会友。我总结了12个字，就是：读书写字，拈花惹草，吃喝玩乐。家中有一个好太太打理，也是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，我的生活很惬意，我感谢上苍待我如此之厚。

甘建华：“不经意的/那么轻轻一笔/水墨次第渗开/大好河山为之动容/为之颤栗/为之晕眩//所幸世上还留有/一大片空白/所幸左下侧还有/一方小小的印章/面带微笑”，这是您对水墨挥写的感受。您的书法长于魏碑汉隶，更精于行草，让人一见便有欣悦惬意之感。您是从什么时候开始练习书法的？

洛夫：练习书法很早，少时在家里父亲就让我描红，然而发现书法艺术之美却很晚。那一年，我在台北历史博物馆参观历代书法名作展，看到苏东坡、黄庭坚、米元章、董其昌、文征明、何绍基、翁同龢等名家的墨迹，纸质都已泛黄了，但是字迹仍然生动流畅，韵致绝佳。我连着看了两天，终于，历史复活了，艺术复活了，我的心也复活了，以前对中国毛笔书写的不正确看法被纠正过来。

1983年3月8日，我到胜大庄书法研究中心报名，师从书法大师谢宗安先生。他是安徽人，号磊翁，台湾中华书法学会发起人之一，对推动台湾地区书法艺术的发展和创新有很大的功劳。他从篆隶及六朝书法入手，笔法以侧锋为主，撷取石鼓文的线条，独辟蹊径，高标一格，书法界誉其为“谢体”，在东南亚备受推崇和赞扬，在台岛内外参加联展或举办个展超过百次。

甘建华：但谢宗安先生是隶书名家，您却是以行草名世，这是怎么回事呢？

洛夫：我确实是从隶书练起的。写字必须临帖，必须讲究规范，不能像江湖书法家那样乱写，那样就会把手写坏，就像烧窑坏了坯子，改也改不过来。但是，这里面也有一个问题，就是隶书太过规范，限制了书法的艺术创作力，无法表现我的新诗创作意图。于是，我就在谢先生的指导下，改练行书和草书，达到了感性与知性的平衡，形成了柔中带刚、刚柔并济的特点，也有人说是“诗中有书，书中有诗”。

甘建华：我这里记载有海内外许多专业人士（书画家、鉴藏家）对您书作的点评，好像不约而同，都是两句话、八个字的总结语，远远胜过庸常之辈动辄上万字论文百倍，让我想起乾隆题《行穰帖》“龙跳天门，虎卧凤阁”。譬如，艺术大师黄永玉说“功力不凡，充满魔力”；国务院参事忽培元说“唐骨宋韵，温文尔雅”；世界诗人大会主席杨允达说“行草风神，苍劲挺拔”；台湾书法大家杜忠诰说“珠玉跳跃，芳华缤纷”；西安诗人沈奇说“文人风骨，诗家精神”；衡阳王锦芳说“如沐春风，如临画境”；加拿大周岳平说“苍劲飘逸，酣畅淋漓”；杭州黎志军说“含蓄圆润，得道中正”；美国王勇说“萧散出尘，错落大致”。

洛夫：呵呵呵呵，这都是大家抬爱、错爱、谬爱，真心感谢大家！如果说有什么心得的话，还是我那篇文章中所说的：醉里得真如，微醺中挥毫比清醒时略好一些。你们家那幅“澹然无极而众美从之”，还有那幅门联，都是在这种状态下写的，可说是我平生的两幅得意之作。对了，向你推荐《唐诗解构》这本书，印制得非常精美，称得上一个典藏版，可以作为我在诗书两方面结合的一个标本。

△洛夫先生与他的新诗书艺

甘建华：好一个“醉里得真如”！我看到痖弦先生有篇文章也是这么谈您的书法。说到酒，我想您与黄永玉先生后来结缘，乃至于他能写出那首著名的《在凤凰欢迎洛夫》，都与1988年湘西之行喝酒鬼酒有关吧？

洛夫：那年8月从台湾首次回大陆之前，湖南省作协主席孙健忠就写信邀请我去湘西玩。9月3日早上，吉首酒厂派一辆面包车来长沙接我们，除了孙健忠和诗评家李元洛，还有香港诗人犁青，以及湖南电视台三位记者。第二天参观酒厂，听过王厂长的经营之道，品尝新产品“酒鬼”和“湘泉”。“酒鬼”酒瓶设计得古朴雅致，用陶土制成的，外观塑成一只麻袋，外表粗砺如一格格麻绳，说是出自湘西大画家黄永玉之手。我虽然不善饮，但因为是主宾，经不住劝，多喝了两杯，脸开始发烫，人也呈半醉状态。那个王厂长很灵光，马上让人取来笔墨宣纸请我题字。或许真是美酒的魔力，我不假思索，卷袖提笔，刷刷刷，信手写下平生第一首打油诗：“酒鬼饮湘泉，一醉三千年。醒后再举杯，酒鬼变酒仙。”第二年在北京举办的大陆名酒赛会中，吉首酒厂将这首诗和我的照片，印制成大量的广告散发出去，“酒鬼”与“湘泉”两种酒得以名列全国前茅。

甘建华：2004年6月，加拿大外交部副部长彼塔·哈维德尔（petar havder）访华，将您的书法作为国礼馈赠中国外长李肇星，听说李肇星非常喜欢，是不是？

洛夫：我平时不怎么与官方接触，这是性格使然，也是图个清静。那天接到加拿大驻中国大使馆工作人员的电话，说是彼塔部长要拜访中国外长，想挑选一件最合适、最有意义的礼品，经过反复讨论，决定请我写一幅书法作品。我与几位友人商量，觉得我既是中国诗人，又是加拿大公民，这样的善举好事应该成全，所以很高兴地接下了这个民间外交任务。那幅书法是我独创的新诗对联：“秋深时伊曾托染霜的落叶寄意；春醒后我将以融雪的速度奔回。”除了这幅书法作品，我还送了一本诗集给李肇星外长。他也是一位诗人，爱好风雅，后来特地托人向我表示谢忱。

甘建华：2008年10月，您在北京中国现代文学馆举办“诗书画三艺展”，新华社为此向全世界播发专电，这是对您文学艺术成就的最高肯定。

洛夫：这件事情的促成，主要感谢中国作协副主席陈建功。在此之前的2004年9月，我将长诗《漂木》的手稿捐赠给中国现代文学馆收藏，他们二楼上有我的作品展示专柜。

甘建华：您与湘潭书法金石名家敖普安先生曾经在加拿大搞过一次“诗魔之歌印集”，对不对？

洛夫：1992年春节我是在湖南衡阳过的，顺便到湘潭朋友那儿玩，遇到了西泠印社社员敖普安，之前他给我刻过一方名章。这次见面我们很谈得来，他主动提出用篆刻为我的诗歌名句治印，我当然求之不得。到了1997年夏天，他寄来150多枚诗印，加上我的40多幅书法作品，在温哥华青云艺术中心举办诗书印联展，这也算是一个创举，一时成为中加两国文化交流的美谈。敖普安是一位用刀子写诗的人，一位用石头思考的艺术家。

甘建华：“为何雁回衡阳？因为风的缘故！”这是您的名句，也是您的招牌书法。请问您第一次是在哪儿想起这句话、书写这句话的？

洛夫：《乡情比酒浓》这篇文章有记载，是在衡阳市工人文化宫。那天是1988年8月24日，活动规模比较大，他们让我留下墨迹作为纪念。众目睽睽之下，我还是有点怯场，略经思索，写下这12个大字。“因为风的缘故”其实是我一首诗题，我的意思主要是感谢时代之风，这是一股东风，也是一股惠风，让我这个游子顺利回到祖国大陆，感受到了难得的亲情和乡情。谁知后来被迫越写越多，30年来，这幅字估计外界流传不少于几百幅。那年我回乡过春节，发现衡阳市一家餐馆将这幅字放成斗大，雕镂刻在大门两边。还有船山路一家宾馆也是这么干的，对此我也无可奈何。