顶针——微说微诗【61】
微说人：山城子（李德贵）

玩接龙
龙尾做龙头
头尾蝉联联出一幅好锦绣

【微说】
顶针，也称顶真、联珠、蝉联。就是用上文结尾的词语或句子作下文的起头。例如：“楚山秦山皆白云。白云处处长随君。长随君；君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。”（ 李白《白云歌送刘十六归山》）
它的积极作用，在于使诗文环环相扣，引人入胜。

我的题文本，以我们酒桌上或网络上的成语接龙为喻，当然恰如其实了；又以顶针格示范——很理想的说明性的微诗。

顶针格春秋时期就出现了。“道生一，一生二，二生三，三生万物。”（老子《道德经》）后来“四书”中的《大学》里也有：“知止而后有定；定而后能静；静而后能安；安而后能虑；虑而后能得。”

诗文中的顶真，也有在一句中间的。 例如李白的名句：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”赵嘏的“月光如水水如天。”欧阳修的“泪眼问花花不语。”“庭院深深深几许。”

顶针对联也很有趣：

天心阁，阁中鸽，鸽飞阁不飞
桔子洲，洲旁舟，舟行洲不行

山羊上山，山碰山羊角;
水牛下水，水没水牛腰。

松叶竹叶叶叶翠;
秋声雁声声声寒。

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出;
溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空。

这么有趣的辞格，自然也会趣到微诗里来。

思
嘉陵竹影

用心耘梦
梦里口口相连
连梦处乡思田野间

微诗，接连两顶，就是全诗都顶了。此首为析字，用了顶针格，增色不少。

2018/6/2于黔
2019-1-24打磨



嵌字——微说微诗【62】
微说人：山城子（李德贵）

嵌于鹤顶  非藏头
字为特定  常常是网友
格是修辞  美在经纬织春秋


【微说】

嵌字格，是古时作诗或作联时，将几个特定的字，如人名﹑地名或其它，依次嵌在各句相同的位置上。由于常见于七言，故嵌于句首的叫鹤顶格，嵌二位的叫燕颔格，三位叫鸢肩格，四位叫蜂腰格，五位叫鹤膝格，六位叫凫胫格，句尾叫雁足格。

应当指出的是网上许多人，把鹤顶格嵌字，叫成藏头诗，实在是误会。藏头诗是指句首的字，一定含（藏）在尾字里。例如“毛笔藏锋收于尾”（我临时编的）句首的“毛”字，就藏在句尾的“尾”字里了。

我的标题诗，首行说的就是鹤顶格嵌字诗，不是藏头诗；第二行说的是嵌字的字，是特定的。可以是人名、地名等，也可以是诗友间临时的约定——比如对联，约定个“秋、叶”二字，上句为“秋来万山红”，下句为“叶落百乔空”（笔者临时凑的）第三行说的是艺术美。竖排嵌字横读，横排则竖读。我的竖读首字就是“嵌字格”。

以上，我觉得基本说清了什么是嵌字格了！下面不举例，只是我个人实践一下，写个《闲窗梦》吧——

闲窗梦（鹤顶格）
文/  山城子

闲不下来
窗外雨  一阵一阵的诗句  嵌入
梦里  剔透淋漓

2018/6/15于黔
2019-1-24重阅打磨



叠格——微说微诗【63】
微说人：山城子（李德贵）

格格问：“我算不算”
人答曰：“干干净净的称谓，当然”
她就笑，笑意甜甜

【微说】

修辞意义上的重叠，粗略分，可分为单叠与双叠两类。例如“双双”——单叠； “双双对对”——双叠。无论什么样的重叠，都可简称为“叠格”或“叠字”。重叠修辞格，在诗经中，夸张说随处可见了：“蒹葭苍苍，白露为霜”（《蒹葭》）“呦呦鹿鸣，食野之苹。” （《鹿鸣》）

叠格入诗，文本具有双双对对的视觉美感，更有音韵上抑扬的听觉美感。
而作为微诗，由于字数有限，只要有两叠，其美感就立现了。我的文题微诗，一行一叠（单•双•单），已经实现了视觉听觉的双重美感。

例子：

以梦为马，择诗而栖
文/闲窗梦

策诗行心路，路漫漫而修远；
杖梦走天涯，天苍苍以何极?
                            ——题记

诗情农家院
     文/活在诗里

       5/
手绢飘  彩扇摇
好日子 嘀嘀哒哒
欢天喜地   回家

G7
文/  欢喜佛

几片已枯朽的叶子占山为王
让郁郁葱葱的青岛笑翻了天


此三例，足以体会。

2018-6-17于黔
2019-1-24修订

排词——微说微诗【64】
微说人：山城子（李德贵）

端午桌上举杯
你端详我是否饮醉
我端着架子看你  飘飘欲飞


【微说】

“排词”格，是山城子发表于《新诗大观》15种新词格的第10个。

例句：
“丑时，开始反刍稻草 
反复往事，反味最后的糖果”
（穆晓禾《十二属相/牛》） 

总结：
这两行诗很像分句排比。像而又有区别。分句排比以双音合成词起句的，一般是用同一个词。效果在于增强语言的气势。这里是一个词素相同，而构成合成词的另一个词素却不一样。所以，实际上是有相同词素的三个词义不同的合成词词的复沓式排列。其效果在于意象层出的变化情趣。这情景前所未见，但完全符合积极修辞方法的意义。于是笔者欲名其为“排词”格，应当是名副其实的了。 

我的标题诗，没有说什么是排词，只做个运用排词格的例子：“端午”“端详”“端着架子”复沓式地排列在文本中了。其变化在于从名词，变化为动词，又变化为动宾短语。因有“端”字相沓，意趣已在其中了。

例子：

婚外恋
文/ 欢喜佛

闲扯
乱扯
胡扯

山城子当时留言：美丽的排词格，精炼的一首微。

端午节的诗人
   文/袁东胜

屈原投江、海子卧轨，顾城自杀
死的方式不一
但结果却唯一

2018-6-19于黔
2019-1-24重阅打磨


2018-6-19于黔


活用00——微说微诗【65】
微说人：山城子（李德贵）

古文简约灵动之智慧
变化多彩之搭配
汉语魅力之美

【微说】
词类活用，是积极修辞的另一翼。它与修辞格比翼双飞，保证和发展着诗歌做为语言艺术的艺术性。

关于词类活用——山城子于2012年的整理

一、古代17种
名词作状语、名词作动词、形容词作动词、数词作动词、代词作动词、动词作名词、形容词作名词、数词作名词、数词作副词、名词使动用法、动词使动用法、形容词使动用法、数词使动用法、名词意动用法、形容词意动用法、动词意动用法、动词为动用法。

二、新创36种
名词活用分为：拟人、拟物、被拟人、被拟物，比喻、被喻、借代、通感等8种；
通过学习白沙、寓真、沙克、左小词、赖廷阶、余怒、冉晓光、黄亚洲、梁平、李清联10位诗人的精品诗歌，而总结出来的。
形容词活用：就虚用法、拟人用法、拟物用法、比喻用法、合动用法、性状用法、化实为虚的借代式7种；
通过学习马兆印、安琪、英树、巫逖、和平岛、老皮、穆桂荣、天荒一隅、周承强、观云忘我、夏雨、黎阳、郑小琼、王久辛等14位诗人的精品诗歌总结。
动词活用：“拟人用法”“拟物用法”“比喻用法”“移觉用法”“移彩用法”“借比用法”移场式、化虚为实式等8种
通过学习北岛、白水、马兆印、穆桂荣、西原、肖今、紫穗穗、田春雨、杯中冲浪、观云忘我、南闽老茂、海湄、白沙、洛夫、曹东、周承强、李轻松、穆晓禾、水纹、竹露滴清响、青鸟依依等21位诗人的优秀作品而总结。
其它词类活用：数词作形容词、量词的固本活用、量词的变形活用、量词的比喻活用、量词的拟物活用、本体作量词、数量词作动词的用法、数量词的拟物用法、数量词的比喻活用。使形变动用法。副词的拟人活用、使名变形的活用、连词作名词等13种；
通过学习大卫树、舒婷、白沙、马兆印、向家青、白水、王小妮、紫穗穗、巫小茶、半溪明月、重庆子衣、穆桂荣、老皮、钱治富、李智强、冬箫、余怒等17位诗人的作品而总结。

三、成语与短语的活用

1、    原有成语活用11种：
易序式、易字式、扩充式、节缩式、离析式、标点式、否定式、易色式、别解式、意译式、双关式活用为名词
2、新创的成语活用6种：
成语活用为形容词、成语的比喻式活用、成语的拟人式活用、成语的拟物式活用、成语的移就式活用；
通过学习雪馨、蜀道人生、涅阳三水、枉凝眉、朱佐芳、青鸟依依、何燕子、文君、指冷笙箫寒等九位网络诗人10篇作品而总结的。
3、    新创的短语活用6种：
非名词性短语活用为名词性短语、短语的比喻式活用、短语的拟人式活用、短语的拟物式活用、短语的移就式活用、短语的“省敛式借代活用”
通过学习雪馨、蜀道人生、天荒一隅、何燕子、朱佐芳、指冷笙箫寒、陈泯、柳歌、赵静端、姜华等十位诗人十三篇作品而总结的。

此篇就不举例说明了，以下15篇，篇篇都是不同的词类活用的探讨，都有鲜活的例子帮助体会其积极的美学价值。

2018-6-19于黔
2019-1-24重阅定稿