末日物候

那时候我们一家住在库区，父亲是附近林场的伐木工，
母亲经营着小杂货店，她经常要去县城进货，有时候回来晚了，
渡船开到湖心，会停掉马达，静静飘着。岸边漫山遍野都是白鹭，
被淹没的民居偶尔从水底露出来，上面挂满了湿滑的水草。

2015.12.3

阳山关

那次祖母病重，我千里迢迢赶回去。她被扶起靠在床头，青衣红裤，
白发一丝不苟。但手是软绵绵的，留下不少针孔。她偷偷嘱咐我千万要去
找巫师帮她喊魂。当晚寒冷异常，我在瑶人的寨子里，看见繁星满天，
火把上的火星随着山巅的风，滚落到峡谷里，似乎很快就要到我祖母的面前。

2016.9.3

桥上

雾气早早地合并了群山。鹅王养静，
诸厄消除，水面的平安道场，经声也渐消散。

小叶苦丁不描而翠。乌雀耳根圆通，
所入既寂，只有蜂鸣四起，仿若万物烂醉如泥。

2015.9.8

天工开物

初冬的天空，像一枚冻结的陀螺。光之生处露出
锯齿般的细缝。劳作的人依旧需要弓着背脊，进到他人的梦里
去借取一斗稻种。在罗网中编织的罗网，罩住发霉的草垛。
顺着田埂走上一整天，才能走到另外一天去。

2013.12.9

艾草

似乎，与你说的尘世相反，
有三种苦可以归为荣耀：慷慨，悲悯，以及孤独。

我愿在年轻时就死去，头顶的云彩比平时多一些，
而家人继续为一株淡绿色小麦劳作，他们漫不经心，汗水淋漓。

2010.3.20

雷武铃点评：

新诗百年，取得了很大成就，但仍有很多空白，有待于志向高远的诗人们去开疆拓土。在《末日物候》和《阳关山》两诗中我们能清晰地看出诗人开创性的抱负：一种叙述性绝句。这两首诗都是由一种讲述构成，在客观环境中展开人物和事件。但并不是那种我们常见的那种对日常生活拉拉杂杂的叙述，而是选取一个特别的故事中最紧张、最有表现力的片段，语言上不动声色而意境上惊心动魄。这当然是高度文艺性的选取，无论是语言上的讲究，还是态度上的客观平静、细节上的极为精细准确，还有总体效果上的透出的一种清幽、冷寂的神秘氛围，一种超现实主义的、魔幻性的氛围。这不是那种故意漫不经心地叙述以造成生活化的自然真实，不是那种非戏剧化的日常形态，这种似乎从一个完整的特别的很长的故事中截取的片段，造成一种震动不已的余味悠长，是高度艺术性的。在这种艺术性中能看出和中国古典诗词传统的某种延续与突破。氛围的塑造和词语的精致是传统的，如此明晰的叙述且一直保持在叙述的限度内，相对于以抒情为中心的语言组织方式是一种突破。这些诗中的独创性抱负如此鲜明，让人一读之后就深刻难忘。