长衫诗社成立于2015年6月，现有固定成员30人

社长  美芳子(原名孙云卿) 

副社长    陆  建    雅儒(莫峰琼)    朱吉林    金月明    李省斌   李 莉   庄音杰

主要骨干  秋水黛儿  萝芙菊子       羽菡       李本      秋秋   独行客

总顾问    杨斌华    非马(美国)     潘颂德    
          张烨      李天靖        项美静(台湾)

长衫诗社有四个组成部份
1，一个诗社(长衫诗社)
      a，2015年11月15日，成功举办了诗评家李天靖和世界著名美藉华裔诗人非马的关于短诗的对话。除诗社成员，嘉宾有上海诗人张烨，杨秀丽，台湾诗人项美静，青年报记者以及部份诗社社长。(对话内容由中国诗歌网发布，《长衫诗人》2017.5上半年期刊登)
     b，2017年3月26日，参加“纪念新诗100周年暨中国现代诗现状和发展趋势”研讨会，会上，长衫诗社宣读了由社长美芳子撰写的《現代诗的短浅美》论文。研究会有13个民间诗社参会，有嘉宾孙琴安，潘颂德。
      c，2017年6月18日，长衫诗社成功举办了“夏日诗情”的读短诗，议短诗的诗歌活动。地点在交大浩然高科技大楼六楼多功能厅举行。出席3O余人，除本诗社成员，嘉宾有杨斌华，潘颂德，其它诗社社长以及南通诗社代表。

2，一个诗群(长衫诗人原创短诗群)，現有海内外诗人138人，海外有美国，荷兰，新加坡，菲律宾，澳大利亚等，有台湾，港澳地区，以及全国各地的诗人，年纪最大的非马诗人，82岁，年轻的有高中生。每周写同题诗，并做成格图，到目前为止已收集4000余优秀短诗。
3，一个诗刊(名称为长衫诗人)，主编美芳子，半年出版一期，已出四期。栏目有“午后咖啡”，“枕边，有一首诗”，“子时禅”，“短诗微品”等。
4，一个公众号(长衫诗人)，每期出版一人二诗，已出200期多。


无论诗群，诗刊，还是公众号，我们的长衫诗，坚持继承中国古代闲适诗派和民国新月，湖畔诗派的短小(一百字以内的现代诗)，浅近(言近旨远)，唯美(韵味深长)的短浅美的诗风，让更多读者喜爱。


    
                  现代短诗的短；浅；美

     为什么那么多大师热衷于创作短诗，而且产生那么多脍炙人口的诗句，自有其深刻的道理。北岛曾经说：我确实只喜欢短诗，因为在我看来这才是现代抒情的“载体”，即在最小的空间展现诗歌的丰富性。请注意北岛用了“只”这个限制词来限制，可见他喜欢短诗的程度。著名美籍华裔诗人非马也说过，一首成功的现代诗一定是经过千锤百炼，在主题上在语言上都严密得无懈可击，用最少的文字负载最多的意义。
        那么一首短诗究竟多少字适宜？

                                一  短

        几年前，去台北小住数日，常去诚品书店，发现台湾诗人的诗，短小，自然，清新，其中一本《可爱小诗选》，更是爱不释手，买下慢慢品味。该书序言中关于短诗的短的阐述，我几乎完全认同，于是抄录如下:
       本选集以“百字“为选小诗的标准，只是诸多标准之一。罗青以七言律诗8句乘2为白话小诗的基准，应为112字，而明朝人定词调种类时，小令在58字以下，中调59字至90字，长调则91字以上，粗分则以7、80字为小令，8、90字以上为长调（参見吕正惠《诗词曲格律浅说》）。今若以长调91字之前述112字平均，则约当百字，如此则以百字定为小诗的极限便有了一个依据。
       以字数为短诗标准，显然比以行数为标准来得科学。1979年，台湾诗人以16行为小诗极限，便值得商榷。孙大雨的一首小诗《老话》14行，就有175字，放在小诗选本中很不恰当。再如商禽的《咳嗽》:
                坐在
                图书馆
                的
                一室
                的
                一隅

                忍住

                直到
                有人把
                一本书
                历史吧
                掉在地上
                我才
                咳了一声
                嗽
       15行才35个字，此诗妙在分行，尤其忍住二字，前后空行，效果奇佳。行数多而字少，与孙大雨那首比较，这才是小诗。因此以行数为标准是有弊端的。

       于是我创建原创短诗群，以及《长衫诗人》诗刊选短诗，都定下以百字为极限的标准。
                                二  浅

       浅，是指用白话写诗。我认为，中国诗歌自古以来，就是用白话写的，是用当时时代的白话写的。比如中国第一首诗《关睢》的第一段:关关睢鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。当时文字没有现在多，四字一句，只要连读三遍，小学生也会明瞭其中含义。前两句的句式仿写一下:瞿瞿，蟋蟀叫了，它们在墙角的砖头下面。风，民歌一类，肯定是白话了。
      那么文人写诗呢，那些口口流传的“白日依山尽，……“，“床前明月光，……“，“独在异乡为异客，……“，“明月几时有，.....“等等，不都是白话吗？也有人问，也有看不大懂的，那如何解释？一，有可能用当地方言白话在写，二，有可能是像上个世纪的朦胧诗，朦胧诗虽较难懂，但也是用白话写的。如果白居易写晦涩难懂的诗，隔壁老婆婆能听得懂吗？
      现代短诗的浅，是继承中国古代白话写诗的传统，只是打破了古代绝句，律诗以及词曲的格律，语言表达更加自由开放，但它毕竟是诗。必须是凝练的白话，有形象的白话，即艺术性的白话。
        请读一首老诗人洛夫的《问》:
               在桥上
               独自向流水撒着花瓣
               一条游魚跃了起来
               在空中
               只逗留三分之一秒
               这时， 你在哪里
      人生啊，当美景乍现，鱼跃而我们
却不知在哪里，这一问，让我们思考的内容太丰富了。文字浅得不能再浅了，但它却不是一般的口语了，而成了诗的语言，让我们品味，再品味。
       所以说，浅，是深入浅出的浅。正像台湾诗人白灵所说，是深深挖掘，浅浅吐出。诗的短浅如雷霆万钧之力只将能量发挥于一瞬，如闪电，这一瞬，要闪烁不定，富有变化，让读者好奇，注目，品尝，所以，浅近的白话隐含着深深的情和意。浅，举重若轻。浅，有意象、有意境、有意义，还要有味道。

                              
                            三    美

        短诗仿如一盆景，让你想象成一片树林，一座高山，一汪湖水。仿如一幅画，那色彩将迷住你的眼，激荡你的心灵。仿如一首歌，让你一边喝茶，一边欣赏优美的旋律，得到心灵上的慰藉和休憇。短诗是让人品赏的，休闲的。因此，她必须以美感人。在我看来，她有三美:空灵美，韵律美，意象美。
        空灵美。诗的语言是流丽的，境界是纯净的，诗情是禅意的。如卞之琳的《断章》:
                 你站在桥上看风景
                 看风景人在楼上看你
                 明月装饰了你的窗子
                 你装饰了别人的梦
       这首诗短，四行。语浅，明白如话。美，很有灵性，描绘了不可复制的情境。它让你想象空间不断扩大和延伸。你看风景，有人看你，读诗的人看你们，在更远处，又有人看我们，宇宙的广阔是无法想象的，禅意包涵其中。不仅字面美，意思也很美。后两句也是的，美的境界是无限的，一个层次又一个层次。
        韵律美。实则音乐美，诗句有节奏有旋律，有时不一定句尾押韵，但一定要具有内在的韵味和节律。如沈伊默的《月夜》:
                霜风呼呼地吹着
                月光明明地照着
                我和一株顶高的树并排立着
                却没有靠着
        读一读，会让你感受到每句都有相同的停顿感，是反复回旋的一种曲调。马林霄罗在《读<月夜>》一文中说，四个着就是韵，给人回环悠扬的感觉，还有照和靠，一念就觉得美。仿佛世界上只剩下一个人和一棵树，它们有一种永恒相望的亲近，又好像有一种永恒的孤独。一种静美。
        意象美。即画面美。诗中画，画中诗，就是传统。有了意象才能营造诗的意境。台湾诗人余光中说:意象是构成诗的艺术之基本条件之一。意象选择得美，意境也就美了。湖畔诗人冯雪峰有一首《山里的小诗》:
                  鸟儿出山去的时候
                  我以一片花瓣放在它嘴里
                  告诉那住在谷口的女郎
                  说山里的花已开了
        鸟和花瓣是美丽而可爱的意象，花瓣是春天的象征，也是爱情的象征，诗人让鸟传递着爱的信息，营造了一个温馨而芬芳的意境。诗很美，很空灵，很浪漫。
        社会节奏快，精神压力大，让人们读一首短诗，得到心灵的休憇和艺术享受，这便是我建群和创建长衫诗人公众号的初衷。