1935年7月31日出版的《文饭小品》第6期刊有《本社启事两则》，第一则是《〈现代诗风〉再展期》，“戴望舒先生主编之《现代诗风》，创刊号本定七月十五日出版，现因新出版法规定，杂志出版须先经过登记手续，故不得不一再展期，俟登记手续办妥，即可印出也。”10月10日，《现代诗风》终于创刊，封面署“戴望舒主编 第一册 脉望社版 一九三五年十月”。施蛰存在刊首写有《文饭小品废刊及其他》提到，“《现代诗风》两月刊，说不定又是一注亏本生意，鄙人因为自己也不敢担保它的寿命，所以这回不再预定了”。《现代诗风》的寿命果真无法“担保”，“创刊就是停刊，仅出了一期就寿终正寝，以至在新诗史上鲜有人提及”（陈子善语）。《文饭小品》也出现过衍期，比如第4期就有《本刊出版衍期道歉》，但毕竟出了6期。而《现代诗风》，不但创刊号衍期，并且非常短命，真是让人唏嘘不已。

关于《现代诗风》，无论是天津人民出版社1988年出版的唐沅、韩之友、封世辉等编的《中国现代文学期刊目录汇编》，还是上海人民出版社2010年出版的吴俊、李今等主编的《中国现代文学期刊目录新编》，均失收。欣喜的是，青岛出版社2015年出版的刘增人、刘泉、王今晖编著的《1872—1949文学期刊信息总汇》列举出了主要撰稿人的名单，“玲君、金克木、徐霞村、施蛰存、戴望舒、徐迟、南星、侯汝华、林庚、路易士、刘呐鸥、周煦良、李万鹤、杜衡、严文庄等”。不过还有一点小小的失误，错把“路易士”写成了“路易斯”。其实早在2002年9月26日，谢其章就在《光明日报》写有《我不知道风往哪个方向吹》，公布了《现代诗风》的撰稿人与篇名。另外，他还注意到《现代诗风》中刊出的戴望舒的《新作四章》中的《秋夜思》在收入《中国现代作家选集戴望舒》有很大的改动。

不过在撰稿人名单里，估计大家对严文庄比较陌生。严文庄，是一位女诗人，作家严文井的堂妹，是诗人徐迟在燕京大学英文系借读期间认识的好友，当时留学美国，《现代诗风》刊出的《卡尔•桑德堡的一幅肖像》，正是她从美国给徐迟寄来的一封信，主要讲述了自己与朋友“在月光之下步行到邻近路德教大学”听著名诗人卡尔•桑德堡演说的所观所感。徐迟后来曾回忆，“她去美国留学。我们通信不断。她给我寄来了她的许多优美的诗，有的我拿出去给她发表了的”，“新诗社推出的女诗人．除方令孺和林徽因外．还有几位都是我去约来的稿子：严文庄在创刊号上的《弹肖邦作品二十八之十五后》和后来的《一串珍珠似的幻想》及《时光外两首》以及沈旭春在新人专号中的《恋如斯》也都是我经手约来发表的佳作”。严文庄在《文饭小品》第5期还写有散文《车之余音》。

陈子善2014年6月21日在《文汇报•笔会》写有《〈现代诗风〉与脉望社》，一是指明《文饭小品》的实际编者并非是康嗣群，而是施蛰存，二是关注到了《现代诗风》上刊登的《本社拟刊诗书预告》中提到的金克木、侯如华、陈江帆、玲君四位诗人的诗集的最终命运。不过，他只注意到了第一个《本社拟刊诗书预告》，其实后面还有一个《本社拟刊诗书预告》，照录如下：

现代法国诗抄 戴望舒译

现代西班牙诗抄 戴望舒译

现代英美诗抄 施蛰存译

现代日本诗抄 刘呐鸥译

现代德国诗抄 （未有人选）

其他各国现代诗总集译稿亦在征集中

这是一个大的翻译计划，可惜这套诗歌翻译丛书未能刊行。施蛰存在1979年12月25日写的《自传》中还提到，“《现代英美诗抄》、《现代法国诗抄》（译诗集）”未刊行。另外，经查阅，1956年人民文学出版社出版了施蛰存编、戴望舒译的西班牙诗人的《洛尔迦诗钞》。诗人北岛在《翻译与母语》中对戴望舒翻译的《洛尔迦诗钞》评价很高，“到了‘文化大革命’，《洛尔迦诗抄》偶然经过我们手中，引起极大的震动。可以毫不夸张地说，当年很多地下诗人都受到《洛尔迦诗抄》的影响。这是个很奇怪的现象——我们这代人几乎没有受到戴望舒的影响，而是受到他的翻译的影响。其实在戴望舒的翻译中，洛尔迦只占一小部分，但只有他译的洛尔迦最好，甚至很多年后众多译本出现，都无法跟他相比。”1983年湖南人民出版社出版了施蛰存编的《戴望舒译诗集》，他提到“戴望舒的译外国诗，和他的创作新诗，几乎是同时开始。”

《现代诗风》还刊有戴望舒的诗集《望舒草》、李长之的诗集《夜宴》、林庚的诗集《夜》《春野与窗》、路易士的诗集《行过之生命》、刘圣旦著的《诗学发凡》以及程鼎声译、日本的萩原朔著的《诗的原理》、上海杂志公司印行的《宋六十名家词甲集》的出版广告。只是不知这些广告出自谁手。

比如戴望舒的诗集《望舒草》的广告是这样写的：

戴望舒先生的诗名，是从他的第一诗集《我的记忆》建设起来的。但是《我的记忆》中有一大半的诗都为作者后来所不自满，因此作者在一九三二年去国之前，编定了他的定本第一诗集《望舒草》。集中共收诗四十一首，附诗论零札十七条，卷首有杜衡先生长序，对于望舒的作诗经过叙述甚详。书由现代书局出版，每册定价五角。

现代作家，比如鲁迅、叶圣陶、巴金、施蛰存、老舍等都亲自撰写过图书广告，范用编的《爱看书的广告》收有施蛰存为《望舒草》写的广告语：

戴望舒先生的诗，是近年来新诗坛的尤物。凡读过他的诗的人，都能感到一种特殊的魅惑。这魅惑，不是文字的，也不是音节的，而是一种诗的情绪的魅惑。

同一本书，不同的宣传角度，一则侧重于介绍戴望舒编选《望舒草》的初衷以及诗集的编排，一则侧重于为我们分享阅读戴望舒诗歌的美的享受，但都为我们“素描”了《望舒草》。单是读这两则广告语，估计就有不少读者会迫不及待地想一睹《望舒草》的风采吧。

更好玩的是，1935年4月5日出版的《文饭小品》第3期刊有署名“脉望社出版部施蛰存启”的《戴望舒先生主编诗杂志现代诗风出版预告》，其中提到“每期拟印一千五百本，创刊号定于五月十日出版。预定全年连邮费只收一元，不必先付款，只须来函声明预约，俟创刊号出版后，本社当先寄奉志，然后再请付给预约书款。倘看到了创刊号不能满意，便寄来大洋二角取消预约亦可。”施蛰存在《现代诗风》刊首写的《文饭小品废刊及其他》又说，“爱诗的朋友们，如要《现代诗风》一出版就先睹为快，请寄示一通信处，以后出版后即当迳行寄奉，希望收到后能将书价即日寄惠，这是彼此信任的办法，务希注意。”先寄杂志，满意再付款，也许是一种促销手段，但何尝不是一种证明——编者对读者拥有足够的信任。

另外，李万鹤是施蛰存的笔名，在这期《现代诗风》上翻译了美国罗蕙儿女士的《我们为什么要读诗》，并在译文后写了“译者记”，提到“戴望舒先生编《现代诗风》，要我为他译一点东西，我想拿这篇译文放在创刊号里恐怕再适当也没有了。下一期我想再译她一篇《作诗的步骤》，便是从这一篇短文出发的再进一步的文字了”。可惜的是，我们无缘得见《作诗的步骤》的真面目了。

《现代诗风》，见证了施蛰存与戴望舒的友情，同时也是中国新诗百年苦苦跋涉的缩影。