（四）踏歌行
水岸花枝细，墙头黛瓦轻。长桥廊线黑，画舫窗帷明。冬雪几层层。落墨剡溪藤。

赏评：
江南人家枕水而居，建筑白墙黛瓦，优雅别致，“虽为人做，宛白天成”，一眼望去，犹如简洁明快的水墨画。平常如此，那么雪后之江南必将更为纵情写意，那幅连绵不绝的水墨长卷也必将更为出神入化 、淡逸奇绝。  
对于水墨江南，作者没有花费太多笔墨，而是摄取了几个特写镜头，放大了几处拾撷可取的雪后景象，让人们去细细品嚼江南的味道。
第一处，水边疏影横斜的花枝变细了，但依然劲健挺拔，像郑板桥笔下的竹节，力道十足；
第二处，密密匝匝的屋顶瓦片变淡变薄了，仿佛被风轻轻一揭就能掀去；
第三处，长长的廊桥上那些几何型的轮廓线，愈发黑重了，用的是浓墨勾填；
第四处，画船上的窗帷更加透亮透明了，隔着那层薄薄的纱缦，便能将远山近水看得一清二楚。
有人不禁要问，这都和雪有什么关系？当然有！
四句话没有一个“雪”字，但都离不开雪，它们之间存在着一个简单而实际的因果关系。因为雪压枝头，包裹住了树枝的上三分之一甚至更多，剩余部分当然就细了；墙头上的黛瓦，因为变淡变白，当然要轻；远处的廊桥，因为有雪的衬托，当然显黑；而船舫也因为光线的折射作用，而更为鲜明，外人看船船似画，船人看物物景新。
一个“细”，一个“轻”，一个“黑”，一个“明”，看似信手拈来，其实都非常考究，蕴含着深刻的道理所在。
接着，便自然地点明主旨，“冬雪几层层。落墨剡溪藤。”一层一层的白雪，落在立体的树上、房上、桥上、船上，使这些景物的形象更加突出，再加上灰度丰富的水色和明亮素洁的大地，这不正是国画大师用剡溪藤纸绘制出的丹青杰作吗？