一一读九凤朝阳（陈哲）的诗集《思露花语》 

                             未 凡

        近日收到女诗人九凤朝阳（陈哲）邮赠我一部上下两大册厚厚的诗集《思露花语》。上册为古体诗词（词在书中占绝大部分）；下册为新诗。陈哲乃清皇室后裔，姓爱新觉罗，与启功同辈。从她大量诗词中，可以看出她有深厚的文化底蕴和古诗词造诣；她承继了宋代词坛以李清照、晏殊、柳永、李煜为代表的、及清代纳兰性德婉约派词风。是对五四新文化运动以来，古诗词创作断裂的对接。她大量而又具一定审美维度的婉约派词作，令我动心动容，令我惊悚，令我折服。姑妄言之，在当代女人词坛，无以出其右。大清王朝出现过约4000名女诗人，其中177名为著名女诗人。当下尽管有写古体诗词的百万大军，但怕不会有多少写古体诗词而著名的女诗人吧，可以说是凤毛麟角，也可能是我孤寡闻。作为读书人，我喜欢唐诗、宋词。儿时着迷了一本《千家诗》，引我跻身当代诗坛。古诗词给了我营养，但我不会操刀写古体诗词。实话实说，我不喜欢读有些今人写的古体诗词，主要原因是，今人未能抵达或超越古人的高度。有些作品文中夹白，白中夹文，如半生不熟的夹生饭，败坏人的胃口。有人用现代语言写古体诗词，成了顺口溜，白话诗，虽然合辙押韵，但毫无文采，如一杯白开水淡而无味。  五四新文化运动的兴起，有它的功史功绩，但胡适提倡的白话诗，是对古诗词创作的一个致命地打击，产生了历史性的断代，进入了一个空白区。直到毛泽东诗词的问世，才得以填补这一空白。但他说，古体诗不宜在年轻人中提倡。说穿了古诗词创作仍是空白，空白，亦可说是荒芜，今人耕作起来就要费些时日，才会得到收成。新世纪以来，古体诗词创作得以复出，涌现出一支浩浩荡荡的大军。近年《诗刊》以重金奖掖古诗词诗人，旨在使这一诗歌品种的崛起与繁荣，对接历史的断层，传承中华传统文化的血脉。我们愦憾的是与新诗相比，有几许经典名作、成名骚人横空出世呢?我们期待，假以时日，旧诗能赶上新诗的步伐与新诗并肩而立，齐头并进，甚至超越新诗的步伐，为后世留下千古绝唱。一滴水可以看见太阳的光辉。我们惊喜，从九凤朝阳的古体诗词创作中可以看到了希望。她以4000首词作贴在博上，贏得了178万之多的造访者，且好评如潮。有人剽窃了她大量词作，竟然堂而皇之结集出书。有的谱成曲，在土豆网上传唱一年多。事情败露后，剽窃者要求赔款私了，她拒绝了。九凤朝阳并不是为了线，只要求陪礼道歉，销毁图书，也不想诉诸法律，担心责任方，在单位选举名落孙山。心地如此善良，宅心如此仁厚，不言而谕。 

       我写这篇短文，面对两难的挑战：一是如前所述，对旧诗词我是门外汉；二是面对九凤朝阳浩如烟海的词作，我没有慧眼，怕不能识珠。那为什么还要苦苦挑战自已呢？是我被她词作和人品深深地打动。愿迎难而上，乐而为之。

       我坚持认为：九凤朝阳（陈哲）是宋词婉约派不可忽视的传承人之一，婉约派香火的承继者。众所周知，宋词分两派：一是以李清照、晏殊、柳永、李煜等为代表的婉约派；一是以苏轼等为代表的豪放派。婉约派乃宋词之宗。九凤朝阳的婉约派词作在内客上，具有离愁别绪，闺情思绪，缠绵悱恻，凄凄切切，幽幽怨怨，侧重儿女风情的特点；在形式上，婉转含蓄，结构深细而缜密，音律婉转而和谐，语言厚重而清丽。或意象，或隐喻，或联想，或意境，或情景交融……无不富有柔婉之美。我惊奇，陈哲还算年轻的生命历程中，怕不会有李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”“闺语”的 经历；晏殊“无可奈何花落去”的“伤情”“别恨”，柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的“情长”；李煜“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”，亡国之痛的“愁宗”吧。但九凤朝阳所以能创作出像宋代词坛标为四大旗帜婉约派词作，我想，她也可能有着自已独特的情感经历，也可能是天才所致，天上掉下来一个九凤朝阳。当然，也有她后天的文化积淀。正如刘勰在《文心雕龙· 事类》中所说：“表里相资，古今一也。”“表”是她后天的刻苦勤奋学习；“里”是她先天所具有的词的天资、天赋。这是她词创作取得成就的可能。从古至今，进行著述的人都是一样，单靠某一方面都是难以成功的。她的: 

水调歌头 无以解烦忧 

今夜去何处，听曲更生愁。
长风廊外吹管，寒气透空楼。
抱得流霞千万，怎忍秋窗春梦，惆怅绕心头。
不为酒来醉，无以解烦忧。

几多怨，几扼腕，几凝眸。
枉描昨日心事，潮浪涌难收。
消得芳魂无主，更上重台逐絮，共雪话情幽。
舞尽清凉影，披翠上兰舟。

       这是一首夜的“闺语”，不胜伤情之作。词的上片“长风”“寒气”“秋窗”这些物象，也是意象，反衬出诗人挥之不去的“惆怅绕心头”的悲秋情绪。只有大醉一场，才能解脱这种“忧烦”。此句巧妙地化用了曹操诗句“何以解忧，惟有杜康。”

       词的下片是具象深化的描述：多少情怨，多少叹息，多少凝视，专注地追忆往昔的心事，像海浪一样翻滚，难以平复。被折磨得“芳魂无主，”只好上重台与柳絮、白雪倾吐伤情的心事。挥去伤痛的阴影，只好“披翠上兰舟”去寻求些许快乐，或许能得到一些解脱。兰舟，兰木做的船。陈哲的“兰舟”与李清照的“舴艋舟”用意正好相反，陈句透出一种光明，但怕不能与李句“载不动许多愁”成为千古传唱的绝句，同日而语。再看她的：

 一剪梅 枉自凝眸  
又是春宵月满楼。
花也娇羞，风也香稠。
一杯浊酒饮离愁，心伴词悠，魂伴云游。 

且恨苍山无尽头。
枉自凝眸，泪水难收。
谁人共我一江秋，风雨同舟，四海漂流。 

       我尤其喜欢这首词，是多情女子伤春之作。词的开头两句：“又是春宵月满楼。花也娇羞，风也香稠。”描绘出春光乍泻的美丽景色。在这美好的月夜，本应与心上人花前月下，喁喁私语，谈情说爱，该是多么的惬意啊！但在这“春宵一刻值千金”的美好夜晚，只有凄凉的月伴随着佳人凄凉的孤独。九凤朝阳以春光与离愁设境寄情，形成强烈反差，达到了动人心魄的艺术效果。“一杯浊酒饮离愁，心伴词悠，魂伴云游。”一种漂零感，令人哀怜。

       词的下半片首句：“且恨苍山无尽头。”承接上半片尾句，这种离愁的日子，怕是没有尽头了。“苍山”是意象，是隐喻。如果写成“且恨离愁无尽头。”就失去了词的韵味。女词人接下来写到：尽管怎样顾盼都毫无用处了，只有流不完的泪水了。“谁人共我一江秋，”词的设问句，是一种期盼，也是一种呼唤。我祝愿有谦谦君子与多情的佳人“风雨同舟”走完人生的历程。这里特别解读的这两首词，曾被剽窃谱曲在土豆网上传唱很久。

      我被九风朝阳的《一剪梅》感染至深。她那痛痛楚楚的离愁，触碰了我难以治愈的死离生别之伤，不觉潜然泪下。我之所以喜欢九凤朝阳词，她的可贵之处，在于文采绚丽，语言凝炼、厚重，而非不文不白的夹生饭，淡而无味的白开水。晋．陆机在《文赋》中说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”绮靡即美，九凤朝阳陈哲的婉约词之美，不虚妄，不空泛，那些缘情之作，给人以莫大的审美享受!

      陈哲《思露花语》下册为新诗。令人称绝的是，收入的205首诗，诗题均贯以“长夜无眠”。这该是迄今为止，中国乃至世界最大的组诗吧。她在本书后记中说：“是我在失眠最严重的两年多时间里所写，每每长夜无眠时刻，我便在博客上用诗真情地描述失眠的烦与恼、思与伤、疼与痛和总总纠结的情态，倾吐无处倾吐的心绪，那一段时间，文字是我最亲近的朋友。”由于时间所限，着手受朋友请托，为其六万行长诗写评，加之我的一本新书付榟在即，恕不对陈哲的《长夜无眠》发声了。

在下学疏才浅，无力对九凤朝阳的词作做宏观解读，片言只语，不揣谫陋，望九凤朝阳、读者、专家教我!
                                                             
                                                     2016-8-31  于沈阳 

 


未凡        

 1936年12月生，满族，沈阳市人。中文本科学历，中共党员，上世纪50年代中期开始诗歌创作。曾先后在《人民日报》《光明日报》《文艺报》《诗刊》《星星》诗刊《诗歌月报》《中国诗人》《北方文艺》《新港》《芳草》《鸭绿江》《当代诗歌》《诗人》《青春诗歌》《诗潮》《芒种》《知音》《诗选刊》〔内蒙〕等国内报刊发表大量诗作。已出版诗集《爱恋的足迹》《心灵抒情诗》《未凡情诗选》《时光隧道爬行的情感》《我听见灵魂在歌唱》，诗论集《席慕蓉爱情诗赏析》〔合作〕《话语诗魂》《中国百年爱情诗精品解读》〔与李万庆合作〕等。主编·《中国当代女诗人抒情诗丛》〔12部〕，编选集《外国现代派诗集》，编选点评<<中国古代佳作小说>>12部。计出版专著、编著、编选集，主编作品60余部。
       1965年曾参加辽宁省第一次青年创作积极分子代表大会，1991年参加桂林全国诗歌座谈会，1999年参加世界华文诗人笔会等多次大型诗歌活动。曾获沈阳市冶金杯诗歌创作一等奖。香港——诗潮杯诗歌创作奖、第一届全国满族文学奖等。并在泰国、菲律宾、越南华文大报发表过诗文。
现为中国作家协会会员。中国少数民族作家学会会员、中国诗歌学会理事。曾任《芒种》文学月刊社主任、编委，《作家生活报》常务副总编，沈阳出版社编辑室主任、中国戏剧出版社副社长、中国诗歌学会副秘书长。
《中国文学大辞典》《中国作家大辞典》、《中国诗歌大辞典》、《中国文艺家传集》、《中国文艺人才大辞典》、《满族作家传》、《满族作家论》等搜入了他的辞条。并有多首诗作选入《中国百家哲理诗选》、《当代短诗选》《新时期诗萃精评》《诗人喜欢的诗》《20世纪华文爱情诗大典》《爱与爱的诉》说等多家选本。