半岛上村庄寂静无声
河流在寒夜里抱紧她仅剩的女儿
蛮荒里走着银白色的河流
星河壮美，麦地消瘦

图南啊图南
山坡上的窗口为你亮起
山坡下的麦地为你熄灭
——因为你
夜晚窥伺着贫穷的裸体
黄昏吮吸着瘦弱的村庄

孩子们，窗口外除了地平线还是地平线
顺着炊烟爬不上月亮
孩子们干裂的红色肌肤慢慢冷却
这些散落的火炭被马蹄印遗忘

钟摆

钟摆在一秒的两端反复焦虑地张望
他忍不住站了起来
“母语是属于我们的”
他用我们向自己盗取被尊重的权利
尽管他的喉咙已经嘶哑了

双腿变成钟摆
他只是跨过时间而已
他掩住脸遁入黄昏
像一个不合时宜的生词遁入情节
他无处可逃

夜的中央只有他在广场上踱步
他已经不记得为什么会被安放在这个盒子里了
绕着黑暗的心却无法完成一次旋转
笨重的身体中有什么被碰到了
时候到了，他却停不下来
“当”
！！！

墨菱（短剧）

地维绝而云梦干，有素衣者，飘然若鸿，趋古泽采菱而返——序

A：菱，不要哭啦
爸爸把你带回家了
B: 爸爸的纽扣上
两颗星星在血泊里旋转
爸爸的木纽扣很轻
漂起来了
爸爸的扣眼空空

A: 菱，不要哭啦
去推开门吧
B: 爸爸的纽扣解开了
 一个冬天被扣紧在怀里
 爸爸的心脏冰凉
没有跳动
 爸爸的冬天是个秘密

A: 菱，不要哭啦
 不要像只冻僵的麻雀
 把头藏在翅膀下
 过街去，小心路灯的大眼睛
 进屋去，家里下着温暖的雨

A: 菱——
B: 爸爸的声音变得像南方的云一样遥远
A: ——不要哭啦，埋我的人来了
     黑衣服的没有脸的……
B: 街道空空，和扣眼一样
 是剩下的三个季节
 来向爸爸讨回冬天了吧

B: 爸爸，爸爸不见了

(A的声音):下雨了你怎么不发芽呢
下雨了你怎么不开花呢
B:日子像刀子一样
刮着白嫩的种子
所以我叶片上长满了墨绿的淤痕

（B唱）爸爸长满了遥远的冬天
所以我没见过下雪
家里的天花板在滴水
门外的爸爸在流血
羞涩抱住我赤裸的肩膀
血泊离开爸爸的脸庞
有时我会梦见黄昏的雨点
落在爸爸静静的身上
血迹洇开
  有花朵绽放的墨香
我把自己种在屋里
爸爸的菱不要阳光
我听你的话
我温驯地生长

(B白）可是爸爸
 家是陌生的呀

补：未出场的有，被名为“羞涩”的冷空气、黄昏的天花板、溢水的洗碗池、架上潮湿的书、南方的台风、风里的骤雨

▌周伟驰点评：

《图南》具有暧昧感，可以指人，也可以指地名，语言精致，经过细心打磨。第一节前三行写景，符合传统构思，最后一行“星河壮美，麦地消瘦"，将视野骤然拉开，切换至极其广阔的景观。随后转入第二节的抒情。“山坡上的窗口为你亮起/山坡下的麦地为你熄灭”，非常干净、漂亮的句子，含意丰富，虽然确切所指不定，但使诗因歧义而扩大了空间。图南的重要性可见。第三节的镜头再次切换，转到孩子们的视角。地平线橫，炊烟直。最后两句非常美妙，“孩子们干裂的红色肌肤慢慢冷却/这些散落的火炭被马蹄印遗忘”，肌肤冷却，对等于火炭，连马蹄都不途经此处了，这是一座被遗弃的村庄吗？经过战火？这诗义蕴含蓄，语言秘响，值得创造性地解读。《钟摆》可指物亦可指人，令我想起王强写树影的那首诗。钟摆或人处于两可或可能性中，“他掩住脸遁入黄昏/像一个不合时宜的生词遁入情节”，好句。《墨菱》有惊悚童话剧的效果，幽灵父子还家，大概是死亡意识影响的作品。