我们走上街找饭馆，看到一辆
停在路边的大车被众人围着
像是车祸现场。我们也走过去：
司机穿着侍者的衣服，左臂上
搭着一条白毛巾。他
先是叫围观的人走开，
又邀请路人进他的车。
没有车窗，能看见车里是
十来张圆桌，桌上
摆着茶具，看上去很整洁。
我听到周围的人说：
“现在的人呐，想钱想疯了……”
是啊，他的车里没有一个客人。

我们走进旁边的一个西餐厅
（更像一个俱乐部），找了位置
坐下。面前的桌子有灰尘，
我叫服务员来擦一下，他
在柜台后面头也没抬：
你们可以垫些纸！
我环顾四周，有的桌子
确实铺着大张报纸。
你点了一个蔬菜沙拉——
本来是我请你，可我发现
钱包落在你家了，你说：
“还用你请吗，以前
都是我照顾你呢。”

对，刚才我在你家时你并不在。
我身边围坐着我们共同的朋友，
他们说你一些方面很前卫，
另一些方面又很保守。
还说了很多，我没再听——
我只想见到你。
我看着菜单，犹豫该点什么，
这时铃声震动，我翻开手机——
是早晨七点的闹铃把我从睡梦中唤醒。
哦，将近四年我们没有联系，我被
时间用力抡个圈甩出你的生活。
现在，就让我停驻在梦和醒的
边缘，就让我们一起把饭吃完。

  随着对象的日趋繁复和文学表现的更愈发内在化，各种文类之间的界限不再那么壁垒森严，文体互渗已经成为创作中的常态。或许是对生活采取了最为老实的做法，或许是意识到诗歌在此在经验占有和处理复杂事物的能力方面逊色于小说、散文和戏剧，诗人在这首诗中启用叙述模式，并以之作为维系诗歌和世界关系的基本手段，借助大量动作、对话、细节、场景等叙事文学要素，使文本的有限空间获得了丰厚的包孕。在“车内”餐厅和西餐厅内发生的“事件”，和司机、服务员、周围人、“你”、“我”结构成的人物关系网络，就折射出了人间“乱象”，那里有对充满铜臭的金钱至上的商业气的焦虑和否定，有对服务业粗暴冷漠风气的不满和嘲讽，有对过往记忆与人际关系的回望，也有对“你”既前卫又保守性格的形象刻画，如此写法无疑进一步打开了诗歌的观照视野。以梦出之的荒诞却真实的观察视角，令人感觉到了几许苍凉无奈的人生况味，而俏皮幽默的叙述风格引入，似乎又在一定程度上平衡、缓解了生活和主题的沉重。

陈先发 曹宇翔 耿占春 顾建平 洪烛 霍俊明 简明 雷武铃 冷霜 李少君 刘向东 梁晓明 卢辉 罗振亚 莫真宝  谭五昌 唐翰存  唐诗  汪剑钊 王久辛 王士强 西渡 杨克 杨庆祥 杨墅 余怒 臧棣 张清华等。

（以姓名拼音为序，排名不分先后）