自别田园客异乡，已无寸土种黄粱。

阳台幸有数盆绿，白色韭花生暗香。

点评：

明代万历年间的才女冯小青有诗曰：“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看《牡丹亭》。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。”不久郁郁而亡，年仅十八岁。这则记录在张潮《虞初新志》等书中的故事，说明了这样一个普遍现象：优秀文学作品之所以能感动读者，在于作品提供了很强的“代入感”，吸引读者参与“再创作”，甚至令读者对作品中人物命运感同身受。于诗而言，叙写一己之事，抒发一人之情，必为“人人心中有”之情事，方能动人。

这首诗题曰《城中》，从“别田园”、“无寸土”诸语来看，作者显系离开农村，长期在城市生活；而有阳台种花种菜的雅兴，大概生活品位与生活境遇都不太差。首句直说离开家乡的田园进入城市，次句承前强调，在城市生活，再也没有可供种植黄粱的土地了。一“自”，一“已”，紧密勾连。第三句笔锋一转，幸亏还有阳台，阳台上还能种植花草，是为蓄势、顿挫；结句顺势说阳台上韭菜开花，散发出微微的香气，关合首句记忆中的“田园”。全诗自然流转，虚实相间，色彩纷呈。

诗用赋体，写寄居城市，仍能时嗅韭花之微香，聊以慰藉淡淡的乡思，此外似乎别无深意可言。倘进一步品味，则“黄粱”可双关“黄粱梦”，似是赋中有比。“已无寸土种黄粱”，也许寄寓了人到中年，壮志消沉而事业平平的怅惘之情。如此，则阳台之韭花，亦非仅仅寄情之微物。不过，诗中情愫，一点点怅惘而已，绝不悲伤，合于“温柔敦厚”之旨。

清人谭献说词，有“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”之语，我们读这首诗，当然也可以作如是观。这正体现出优秀作品往往具有一定的“代入感”，用接受美学的观点来说，是文学文本的“召唤结构”在起作用。（特邀点评人：莫真宝）

每日好诗栏目主持：孤城