借丽人节吉林女诗人新诗集锦，品读了一次我省女诗人现代诗最大的文化焦点及都市与农村的物质文明与精神文明的一大盛宴。时代发展的很快，现代农村的生活压力已经悄然远去，农村女性知识分子已经在繁忙和紧张的生活压抑中独立出来，她们与生命即景之间的错综纠葛，为诗思索生命的另一部分，她们同都市中的女诗人一样，以真实的情感为社会展示丰富的人生佐证。而都市女诗人的诗歌策源在于城市新压抑生活的描述，对城市多维生活的阅读，她们对现代城市生活的窥视，是严禁的，在当代诗歌阅读立场中的表达，同样流露出她们独特的性别意识，她们有敏锐的灵性，在她们身边生存的图景中，捕捉现代女性的应该胜任的文化新领域，她们的目光已经焊接了城市与乡村文化的建立点。
       我就从吕新开始,她是我市九十年代就非常活跃的女诗人,很多年前,我在江南“梦雪书屋”读到她的诗集《瘦瘦的相思花》,“相思花的破壳,寓意着蓬勃的情绪;世界风,能引领人走出沼泽地。瘦瘦的相思花象征着友谊、生命、死亡和爱情。”笔调深沉明亮,凄婉而又亲切。记得诗人陈玉坤有一首《浣溪沙》纵有相思瘦瘦花，无缘咫尺亦天涯。少年诗稿尚余些。爱变石头拥静物，泪凝琥珀佩袈裟。几时对酒抱琵琶？这首词写的真好,把吕新诗集《瘦瘦的相思花》拿捏得淋漓尽致。后来吕新的诗就越来越少,有些年没看见她的新诗作品。最近,又看见她主持诗"歌活动,又有了新作品,估计我们这位吉林才女又要出山了,这是好事,沉淀之后的锋芒女子,更会彰显她的才气和美丽!
       这首《三毛茶楼》依旧让我喜欢。诗歌从三毛茶楼，想起台湾女作家三毛的一生漂泊，情牵于爱，她想起荷西，想起撒哈拉沙丘，还有没被诗人说穿的王洛宾，一首好诗的诞生，诗人又是父亲又是母亲。写诗就要标新立异，但诗歌的内在核心以及语言的定位，不仅要有内在含蓄，暗藏想象，也必须让读者能看得明白,知道你在写些什么。在这个浮躁的时代里,人们的耐心都到了极限,没工夫边读边猜。（我说的就是用天书写作诗歌的那些作者。）诗人吕新,一直是我喜欢新诗写作的一个城市代表之一。
       妮子诗歌的语境，让我想起二十多年前的四川女诗人林柯，她们俩的创作手法相似，朦胧的意境又不散失现实中思索。诗歌的布局理性、层次、并且情感思维起伏跌宕。诗的情绪有向佛之心，有看破红尘两眷生死之感！四首诗我都喜欢，源于篇幅，我只选三首短些的，推荐大家品读。
       曹玉双的《“丽人节”的联想》写的质地，她很现实，她，“希望众多的姐妹清楚——/有绿叶衬托的红花才更妩媚/切盼所有的女子都懂得——/有梦不觉人生寒....../——女性不仅是靠年轻扮靓/从容自如的女人最美丽”的。我点赞这种生活心态，有追求“洗尽铅华才展现金子般质感”，又不必刻意去期盼什么。
       我记得苏轼论苏辙时说：“其文如其人”；毕丰在接受法兰西学院荣衔时也说：“风格及人格”其理相同鹿晶的诗风真有她平时的个性在诗歌里面。就像，“初春的日子里/清心皈依自然/移步移上/寻清风细雨未染的纤尘/拾级而上/多少次起落的脚步/于回眸中嫣然一笑/所有的悲欢离合随风而逝/再展臂膀/拢一脉山色尽收胸膛......”开朗、洒脱，这种外在的洋溢笔法，也让读者亲临一种逸悦！
       董小语的这首诗的切入点确实抓的很准，就连宗仁发老师也是这样认为的。就像诗中”而我要转述的，是大地伤口处/绿色诗意的集结，执著的修复/转述烟雨的江南，怎样肋生双翼/投奔北国湿润的爱情。转述我的前生/怎样盼望，你终于到来......诗歌成群结队而来，在湖河两岸/生儿育女。都不能阻止/一场旷世的爱情，修成正果”写长春北湖的诗很多，我也曾经写过，但董小语这首韵味更十足些。《北湖之心》所在诗意不仅仅描摹美好景观的心态平稳，最主要的是女性的敏锐像野兔的精灵一触即发，把绝妙意境的柔和诗里行间重新定格北湖的逸美。还有冯冯、北二兰和段小雅的作品都很耐读，非常喜欢。
       张牧宇，是在长春参加“吉林省80后诗会”和她认识的，她不仅诗写的精灵，人也精灵漂亮。“来，吃一颗糖吧/像糖一样不管不顾地甜着”，这甜蜜的小滋味，都是我们生活里应该有的一种幸福的阳光。假象，“我就要被假象迷惑......戴好口罩围巾/只露一双眼睛盯紧道路/春风蚀骨，暗剑凛凛/要顾好周全，才不至跌倒”透过生活的假象折射，你会突然发现“众多绿叶里召示生生不息的启示”这种诗歌的理性情绪的暗示，确实令人喜欢。
       独具一格，感想敢写，诗风有点泼辣的大丫，不仅是诗歌写的不错，小说写的也非常好。大丫的诗很有生活的内在潜力，也许是生活积累的压抑令人失眠，想爆发，“想发怒，却找不到对手/想哭，却没有泪水......”即使是这样，她依然纠结，“我不知道，是我病了/还是/夜病了/风，拍打着窗棂，呜呜作响、一次次/掀起被角儿偷瞄窗子......夜，疯狂地挑战着我的耐力,一天，两天，三天......”这样的结尾很奇妙，我觉得诗与人的情感压抑可以吞噬黑夜以外的对立。红，写的非常泼辣而松弛，对角色的方寸掌握的非常好，有诗歌小说的一面。
       今之，爱的庄稼，开篇就令人感动，“你是我片刻不歇的思念/无论你在山水间匿迹/还是在我目力所及的远方/我终是游不出你的视线......”庄稼与耕耘者其实是相互对望的情感线索，人类离不开每一颗五谷，民以食为天，五谷是我们的恩养，爱的庄稼，爱的真实、可靠，世界上最可靠的爱，是你与庄稼相互呵护的收成，没有怀疑。今之，情感丰富的诗人！
       农民女诗人李曼，她的《思念》，真的让我刮目相看，小诗的语境突然就从苍白的文字里独立出来了。这种对母亲的思念，是别人无法赝制的真实情感。还有王燕、钟霞、宋丽陶、沙岩丘和宋晓红的几首诗都让人读了感动，从诗歌的语言可以看出，写诗的功底都很深厚。
       认识琪轩是在查干湖诗歌颁奖大会上。她的诗歌语言优美，意境朦胧不损失诗歌的轮廓，“花们捂住嘴巴，鸟们咽下唏嘘/柔软的气息，从牙缝儿里钻出来/而禾苗，是一只小脚丫/踢开纸栅栏。春天薄薄的门."比喻贴切，动感也在字里行间波动，"是一只小脚丫/踢开纸栅栏"春天来了，结尾多好。
       张晓英这首诗读起来让我感觉手指好像碰触到一把锋利的刀子、瓷片、玻璃之类的东西，碰哪儿哪儿都痛，痛的同时让我们看得更清楚，更明白，一切豁然开朗，远方就在前方。从诗思的谙熟状态来看，从语言的机变乖巧来看，我们不得不承认，诗的上乘境界，语言才是写诗的上乘境界，语言形成诗的艺术。诗歌的语言明白易懂，带有机智灵巧，一定要有诗性。
       王秀娟的《紫色星空》语言舒缓，内心平静“今夜，我以归来的心境/绻于星子布满的温床，冥想/喧嚣与孤单之间/究竟篡夺多少匆匆而过的流年......”语境非常有诗意。倪梦的《我愿做清风一缕》诗意很浓郁、语言形象，“阳春三月，你悄悄的来了/我的刘海，是你最好的坐标......我的额前有轻风飘荡/暖暖的感觉，我想与你同行/找到天涯海角/与梦里有过的春色/汇合”结尾也含蓄有完整的空间感，“脚下的土地被酷寒撕裂/我一针一线地/用阳光把它缝好”意象含蓄。
       张吉萍的《这个九月》写的很稳健，“这个九月/有些花注定开到荼蘼/风有意无意/勾勒着衰败的痕迹/雨有情无情/敲打着凋零的花季......选择一种淡入或淡出的模式/一半是明艳/一半是秋黄”张吉萍的诗意有些婉约，我挺喜欢这种心境。还有苏海英的《今夜月朦胧》、关继梅的《思念》、张雁秋的《在河堤......》和雪宁《假如》，诗歌的语境都不错，让人流连忘返。
       我很喜欢诗言志的作品，王书艳的《北疆》让我换了一种心情改善读诗的方式。这首正能量的军旅作品。全诗语境舒缓，朝气，那种守望日出日落的兵汉子，在她的诗歌里舒展：“北疆的风景/常驻进在我的梦里/是冬的白色和军装绿/让北疆的严寒/有了最美的颜色......在数九的严寒里/站成风雪中的界碑/你看到北疆的绿色......”这种绿色是什么？是军人伟岸的风姿，是诗与生命的诚恳、品质还有他们对祖国的责任！能诗之言志的女子，她也会“把一个美丽女子的梦/种植在漫长的深冬/让无尽的思念/在冻土和雪被下发芽.....”姝燕的这首《北疆》，语言质朴，情感可信。
       关瑞芹的《烟花拐来了春天》写的很春意，“春女似走婚的姑娘/羞涩的走来了是乘着山风来的/是骑着白马来的是驾着红色风暴来的/是驮着春山来的......”全诗如上河图一样，画卷在手，醉卧绿茵。
       崔云珠的这首飘雪的日子，不能用“看”字说话，应该用“赏”，全诗的语境舒缓、唯美，有冰清玉洁的质地贯通真情的素描！诗写的好不好，不在于把同一个季节的词汇，全般进自己的诗里，那不是诗，那是盖楼！崔云珠，不写那种盖楼的诗，所以，你名字我一定会记住，从飘雪的日子开始，有机会我还会欣赏你的作品。
       李潮蕴的短诗我喜欢，在这个浮躁的时代里，人的耐心真的没多少，太长和太多词汇的诗没人看。“月光深一脚浅一脚/行走于林中“，”我们要的蝴蝶始终没来/它装了一个月亮的歉意/一直挂在天上“这样的诗句绝对是创新的，很有新意。还有常青的《遥致爱情》、蔡艳清的《春天里的故事》、轻舞嫣然的《二月》、田雅芝的《霜降》和/邹旭红的《月亮》都是很成熟的佳品。
       十月香樟，我们是多年的博友，但我不知道她就是陈爽。陈爽的诗个性很独特，语境魅惑，《一个会稍作辗转的人》，开篇就是“一张拉满弦的弓/铮铮作响，箭不虚发......”这种语境，能牵引你的目光魅惑你看他的结论“得与失，爱或恨全都输给了岁月”。陈爽很会写诗，她的暗喻是多层感悟的，你不细心读，你是看不透她的理性酝酿，“一个会稍作辗转的人/眉梢眼角，是能见到清风明月的/举手投足很舒服/她容貌就是她灵魂的样子......”她替你解剖一个人的灵魂运作，并且告诉你“一个诚朴敬爱的人/几乎是长得好看的/这种好看，心不暗藏刀/或鸬鹚一笑，是挽住宽宥的善良......”就现代诗而言，含蓄是一首诗很重要审美特征，诗歌的语言过于直白，一览无余，便会陷于平庸的泥淖，失掉了美的品质。要达成含蓄，要有象征，有隐喻暗喻，有藏与露，有顾左右而言他，一句话，要有点艺术技巧。我和宋虹老师的看法一致。陈爽的诗，不是野兔的精灵一点即发的那种，她是有独特的沉淀与思考的。
       赵春华《融在我的指尖》是比较外漏的情感述说，诗写的不错。青红的《月亮》、李少楠《那一段流年》伊诺心的《山的这边》和刘辉的《茶思》都是很不错的情感诗歌。而张新影的诗句差点让我落泪，“在离心口最近的地方/含笑抽出两根肋骨/一根做了教鞭/教孩子读书写字/一根做了拐杖/支撑自己日渐踉跄的脚步......”作为乡村女教师，对社会真能有这份忠诚，那中国的未来不用担心！这样的人格诗意，让人敬重！还有很多丽人节的作品，都很优秀，因为版面篇幅有限，就留给大家赏读解析！丽人节之前，所有的女诗人无论在城市还是在乡下生活，诗永远都伴随理性的人生书写，其意旨都是女性对现代文明的向往。城市带给你的也许是繁花似锦，乡村带给你的是恬静和安逸，现实的经验告诉我们，必须摆脱内心的压抑，让诗歌重新认领我们的人格当有裨益。祝福所有女诗人丽人节快乐！

                                                                                             2016.3.6.凌晨于吉林市乾丰园