显然这是一个我不愿意提起

又频繁回忆的故事

从小到大，其中困惑的部分

逐渐枝繁叶茂了

第1张牌： 

妈妈说过夹竹桃有毒

我闻到花的气味

顿感害怕

后来那气味像毯子一样铺开

我躺下去，四周阴森            

头顶上是一个天洞

和一个漩涡

第3张牌：

我应该是溺水而亡的

他们说，我在洞口摔了一跤

还提醒我腿上、胳膊上的伤

的确，我身上很多地方都破损了

像无数张开的嘴巴

一边喘气，一边冒血

第7张牌：

虽然它们看上去

无论如何都不像是跌倒所致

而真正让我奇怪的是

他们，我指那群

用各种残肢重新组装起来的人

在这个洞里随处可见

一颗脏兮兮的老头儿的头

安在一个年轻女人的躯干上

左手青筋暴突，黝黑结实

右手明显来自一个小孩儿

几乎没有穿衣服

他特意用右手牵着我

就是那只小孩手

小小的，细嫩柔软的触感

让我获得些许安慰

第11张牌：

洞内不暗，随处都有灯

组装人哼哼哧哧地忙碌着

他们走动起来一瘸一拐

甩着长短不齐的胳膊

总有东西掉下来，砸到我们身上

或者呼的一下，某只脏器就飞起来

第12张牌：

他把我引到组装间，立刻就有人跑过来

拽我的胳膊，拧我的脑袋

试图把我拆开

我挣扎着向他求救

他看着我说

你不想和你的家人团聚吗

第21张牌：

我的脸顿时扭曲了

喉咙急剧起伏着

发出浑浊又粘黏的声音

不知是笑还是哭

第29张牌：

老头拍着胸脯继续说

这是我和我的母亲

我仔细一看，左手和左腿的皮肤

确实属于同一个人

一直牵着你的是我的孩子

还不到三岁

第33张牌：

这时有声音从各个方向传来

清晰而模糊

那是水滴的声音

洞里开始下雨了

铺天盖地鲜红的血

第45张牌：                            

我这才放声大哭起来

有颗糖塞到我手里

是一只小孩的手，细嫩柔软

那种熟悉的触感带来恐惧

我再次被包裹起来

第51张牌：                              

我被这恐惧唤醒了

四处亮着五彩的灯

果真有许多的人

他们背着手，站在洞边上

第53张牌：

钟乳石滴下的水，滴答滴答

惹出很大的动静

我听过那声音

这么多年过去了，我从没有

怀疑过它的真实性

我甚至相信很多人都体验过

看起来，它并没有                

对我造成破坏性的影响

第54张牌：                             

我的人生仍然平淡无奇

穿衣吃饭走路，和其他人一样

有一些难以启齿的坏毛病

比方说，我总忍不住去揭示

那些尚未干透的伤疤

我看着它们

坚信里面还有另一个世界

推荐语：

写作是一门手艺，与理发师、皮鞋匠的手艺一样，没有贵贱高低之分。所以说，在入门的初期，你不必把一种技能说到天上去，什么心灵呀，什么灵魂呀，这不是对手艺人心平气和的尊重，而是人格的亵渎。当你的手艺达到了某种出神入化的程度，成为艺术，你才配谈——这是因为，在工匠成为艺人的磨练中，在手艺抵达艺术的修行中，你的心灵获得净化，灵魂获得提升。而现在，我要告诉你的是：刻苦的练习是初学者的必由之路。

不是珍爱热爱生命、与时间相依为命的告诫，而是困扰诗人少年时代的冗长梦呓。艾蔻的《54张牌》是一首构思奇巧、表述神奇的诗歌作品。诗人几易其稿，最终，将一间空旷的零乱车间，改装成若干间拥有实用功能的房间，使其成为了一幢形态崭新的别墅。诗人的心灵成长史，在看似清晰浅显的语言逻辑推理下，巧妙地布局在各个房间里，读者在一张牌一张牌的期待中，读完了这首百行长诗，诗人的深情寓意持续、不间断地发挥了效力：第1张牌：/妈妈说过夹竹桃有毒/我闻到花的气味/顿感害怕/后来那气味像毯子一样铺开/我躺下去，四周阴森/头顶上是一个天洞/和一个漩涡//。《54张牌》最后的结局是什么？一个“牌”字，余味无穷。

一首诗，不需要涵盖所有的情理。一个真正有原创价值的发现，足以让一首诗经久流传，足以证明诗人不可替代的心智：《54张牌》成于形式——形式的力量有时候会强烈地反刍内容，甚至超越内容。从这个意义上说，诗歌的形式，就是内容。  （特邀点评人：简明）

每日好事栏目主持：孤城