雪是自然的宠儿，历来为文人雅士们所青睐，他们以雪为媒，或低吟、或浅唱、或高歌、或长叹，佳作迭出，不可胜数，写尽人生沧桑与世间百态。

著名的写雪诗句，首推《诗经·小雅·采薇》里的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”昔日离乡从军，万条杨柳，迎风披拂；今日归来，恰逢冬天，漫天雪飘。短短的十六个字，用乐景写哀，以哀景写乐，久别故土，归来时凄惨和忧伤的情绪弥漫心间。

古人写诗状物，讲究虚实相生。“山回路转不见君，雪上空留马行处。”出自岑参的七言歌行名篇《白雪歌送武判官归京》。大雪纷纷扬扬，道路难行可想而知，友人依然跨马启程。山回路转，人已离去，诗人却推出一个“空镜头”：白皑皑的雪地上，清晰地留下了马蹄的印迹，一直延伸向远方，两行马蹄印，深情蕴其中。

白居易的诗歌语言通俗，“妇孺能解”，偶尔也写点“朦胧诗”。《夜雪》：已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。这是他谪居江州期间的诗作。诗意含蓄，点到为止，朦胧地渲染出自己的孤寂心情。吾师师长泰先生在其著述《白居易诗选评》中论说此诗：“层层烘托，点染得法”，可谓专也！

同是咏雪作诗，自有高下之别。乾隆皇帝好作诗，平均一天一首多的神速，写一首诗像发个朋友圈那么简单，放在今天绝对称得上是“网络写手”。话说乾隆爷有一日咏雪：“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片……”一旁的诗人沈德潜慌不迭接茬：“飞入芦花都不见。”乾隆皇帝一生作诗四万多首，数量惊人，却无可观者，确实也够悲催的。

将雪写到极致的，当属毛泽东的《沁园春·雪》，“北国风光，千里冰封，万里雪飘……”这首咏雪诗，脱尽前人窠臼，依循古格，频出新意。写景咏物、追古抒怀，横绝六合，扫空万古，伟大的抱负和雄视古今的豪情力透纸背。难怪柳亚子先生言，此诗千古绝唱，技艺、胸襟之高超，连东坡、稼轩都屈居其下。