[摘要]我们喜欢听《四郎探母》，听的是孝道。看《锁麟囊》看的是知恩图报、扶贫济困。戏曲栏目要如何办？首先要自觉发掘优秀、经典、传统的，能彰显中华民族优秀基因的点。

“我看《锁麟囊》最大的教育是，雅和俗不是从艺术门类的区别（来看），而是看一个艺术家造诣的高低。”中国作协书记处书记阎晶明27日在《走进大戏台》节目创新研讨会上这样说。

此次活动由国家新闻出版广电总局、中共山西省委宣传部共同主办。山西电视台的《走进大戏台》节目创办15年来，已累计播出838期，举办大型戏曲晚会20多场，还送戏下乡390余场。

会议现场，主办方供图。

27日下午，包括国家新闻出版广电总局党组成员、副局长田进，中共山西省委常委、宣传部长胡苏平，中国文艺评论家协会主席、中央文史研究馆馆员仲呈祥、中国作协书记处书记阎晶明等文艺主管部门负责人以及于魁智、李胜素、六小龄童在内的多位艺术家、批评家，在北京共同探讨主流媒体应该如何弘扬传统文化，让艺术成为有思想的艺术，并为《走进大戏台》的节目创新及当下电视戏曲节目的发展探索新的方法和途径。

阎晶明：雅和俗要看艺术家造诣的高低

对于已经走过15年的《走进大戏台》，阎晶明表示了肯定和赞扬。他在讲话中强调习近平总书记在文艺座谈会上的讲话内容，强调当代社会主义文艺应该具有传承、弘扬中华美学精神的责任，同时也特别指出文艺不能做市场的奴隶。《走进大戏台》正是走了这样一条道路。

阎晶明表示，当今的文学，包括电视剧、电影、音乐、美术、等所有的艺术，都在追求现代化和国际化。在这过程当中，文艺确实繁荣发展了，但不可否认的是我们也丢掉了很多。由于市场化强烈的深入，再加上传媒的不断变革，电视本身都快成为传统传媒了。面对这些问题，文艺要想健康繁荣的发展，一定要弘扬和激发传统艺术的当代活力。

“我们习惯上把艺术的雅、俗分门别类，我们认为交响乐就是高雅的，相声、小品就是俗的。这么一划分以后，所谓的高雅就容易假大空，其实骨子里也是俗的，而那些通俗的就一直向粗俗化发展，导致艺术走到了绝路。我看《锁麟囊》最大的教育是，雅和俗不是从艺术门类的区别（来看），而是看一个艺术家造诣的高低。关键在于一位艺术家能否既高又低，打通雅和俗。”阎晶明说。

仲呈祥：中华戏曲是我们民族的文化基因

仲呈祥表示，文化基因是一个民族文化自觉、文化自信的主要标志，而自觉认识本民族的优秀文化基因，具有永生的魅力。中华戏曲就是这样一个文化基因。我们喜欢听《四郎探母》，听的是孝道。看《锁麟囊》看的是知恩图报、扶贫济困。戏曲栏目要如何办？首先要自觉发掘优秀、经典、传统的，能彰显中华民族优秀基因的点。

中华美学精神，强调要接地气，要有人间情怀，要创造意境，要追求高远和神圣的境界。中华美学精神最典型便是在戏曲里面。中国人的想象精神、意境观念，中国人对美的追求，那种高远和神圣感，都是全人类的宝贵财富。办节目要讲创新，在中华美学精神上增加自觉性。

六小龄童：传承戏曲要从娃娃抓起

表演艺术家六小龄童。主办方供图

“美猴王”六小龄童发言说，很多孩子喜欢自己演的孙悟空，但并不懂孙悟空为什么是这样一个形象，比如红脸、鼻子是白色的。一个演员要想演活孙悟空，就必须接受中国传统戏曲的学习，正规的、全方面的学习。戏剧演员无疑是全世界最好的演员之一。

关于继承优秀的戏曲传承，六小龄童的建议是：要从小学抓起。小学课本里可以有一章是戏曲艺术。介绍山西的土戏，介绍其剧种、特点、代表人物等。戏曲艺术就是表演艺术，如果一个剧种没有大师，是传承不下去的。作为曾经的戏曲演员，我们建议要从娃娃抓起，把孙悟空的乐观向上变成一种文化精神。

戏曲主持人白燕升接受采访。主办方供图