美，说酷在非动而动，你可参观非动词的动作梗概
它就浅显在我的《大寒纪略》中(《绿风》2008第五期刊载)：

“楼下错落冬青梧桐迎春紫荆/ 静静地都玉洁为冰挂/
坪上一窝一窝的绿草/ 一夜间僵脆成白发/
一如僵持在城市的农民工/心情不好融化/
一切生命都须凛然大寒经历/一只没有家的黑猫躬身树下”

山，也难为你了.。八行的小诗竟有四个形容词被你动作化
第一个“错落”本应跟个“着”是被你精炼掉了
第二个“玉洁”相伴着一个“为”暗藏的“冻结”就带出来了
第三个“僵脆”有个“成”跟随，同样把“冻结”藏下
第四个“凛然”，暗含了“遭受”或“遭遇”。形容的意味尚在
却也被动作了。不过，我想听听你为哪样要别致出这样的用法？

美，你为什么最喜欢烂漫在诗中？不就是因为诗是语言的艺术吗
语言的艺术就应当语言出你的灵动与潇洒
所以一定要那样别致一回，就是要技术一些含量呀
如果全都消极修辞，那么一、二行就是：
“楼下的冬青梧桐迎春紫荆错落有致/ 都静静的冻结成了玉洁的冰挂”
而第四行就是：“一夜间就被冻得如僵脆的白发”
而第七行为：“一切生命都须遭受凛然的大寒经历”
孰优孰劣,难道明显不出一个结果吗？
君不闻入芝兰之室久而不闻其香，语言如果都消极成一成不变的模样
诗的生命，也就归于消亡

山，现代诗中别人也这样用吗？/ 当然。我本来是从我老乡的诗中
学来的呢。请打开她寄来的那本《永远的节拍》（中国文联出版社2007年1月第一版）
翻一翻那些温馨的书页，就明媚出她的灵动了：
“太祖那不易觉察的微笑/ 时常在祖父的眼中冷寂或灼热”（摘自穆桂荣《行者》）
这块儿的“冷寂或灼热”因了前面“时常”的制约
其形容性就有了动作性，就作了“微笑”的动作性谓语
你再看这句：“……大瓶的药香/ 心不在焉地消瘦我的记忆”（摘自穆桂荣《望尽一滴秋》）
这个形容词性的“消瘦”分明地作了及物动词
从而连带了用如名词的“记忆”——这个宾语
她的《望尽一滴秋》还有一个典型的例子哩：
“一滴冷秋 落入小草的脖颈/ 他摇晃着 枯萎着 垂下不堪一击的头”
典型的形容词“枯萎”被缀上了时态助词“着”
无论如何，情愿不情愿，也有了动意

我们可以总结：凡是形容词后加上“着、了、过”
想动不想动都已经由不了自己。比如你美着，你美了，你美过
你婀娜着，你婀娜了，你婀娜过；你妩媚着，你妩媚了，你妩媚过
你烂漫着，你烂漫了，你烂漫过…嘿嘿！其实名词也可以加“着、了、过”：
你古董着，你古董了，你古董过，你马列着，你马列了，你马列过
你官僚着，你官僚了，你官僚过，你英雄着，你英雄了，你英雄过

是的。名词自古就可以动起来呀
比如“冠冠”“袜袜”前一个“冠”就是“戴”——戴帽
前一个袜就是“穿”——穿袜。不过现代诗里鲜见
更多还是形容词用如动词。咱老乡还诗意了一些句子何妨再举俩：
“夜色静好 古筝坐在乐谱中/ 灵动一束白皙的手指”（摘自穆桂荣《奔跑在夏天》）
“一只鸟飞过河面/ 水纹破碎了天空”（摘自穆桂荣《隔世的思念》）
“灵动”与“破碎”本性形容，这里都当作及物动词来用
这一用天空更其破碎，这一用手指更其灵动
这就是词类活用的妙处，这就是积极修辞的积极功能

2009-8-13于黔中文化村
2013-5-16修改于夏云