我坚信: 岩石也有一颗波浪的心
  ——《喜鹊的等待里尽是白云》

纯净，唯美是我诗歌自然而然的选择，没有强求。我越来越认识到，朴素才是诗的至美。一切的聪明与机智，都是小道……现在你想让我把诗写坏，真的是件难事。但怎样把诗写好，却是难之又难的事。这就好比爬山，总是越往后越难，尽管此前你已经积累了丰富的爬山经验。

遍地春风的时候，
我还独爱这群峰之上的萧瑟
——《高山之巅》

写诗就像采气：当我们偶遇到这个世界的奇异事物，必须调动全部的心智和语言天赋，才能对它进行把握，诗歌就在这个过程中出现了……我的写作是不断放弃的过程，放弃已有的诗歌知识和经验，一切都得从头再来。写诗，因此十分有趣也富有挑战性。

我已在象征主义句式里
虚度了大半生时光
    ——《关于黑暗》

只有当新诗抒情者绕道叙事、诗人不再耻于当小说家甚至新闻记者的时候，老路东才显示出他作为一名没落诗人的价值。因为，除了路东和为数不多的几位诗人，诗人们已经不大去写没有叙事或没有机锋的句子，诗也几乎不再是抒情主体从母语和各种原乡汲取的偶然性，那种稍纵即逝的美景，那种言语的甘泉。

要么飞，要么死。要么，远走他乡。
——《大地神灯》

我爱泰戈尔。我爱纪伯伦。在散文诗世界里，他们像两盏明灯，一盏在前边引领我，一盏在后边照耀我。因此，我的散文诗写作，就是向大师的致敬。在这个过程中，我琢磨他们的语言，我注视他们的目光。甚至泰戈尔那抹雪白的胡须，都能拂动我的灵感。

母亲走了，没有墓志铭。
母亲走了，没有语言可以镌刻她的一生。
——《安魂曲：给我的母亲》

王家新，诗人、评论家、翻译家。著有诗集：《楼梯》《纪念》《游动悬崖》《王家新的诗》《未完成的诗》；诗论随笔集：《人与世界的相遇》《夜莺在它自己的时代》《没有英雄的诗》《坐矮板凳的天使》《取道斯德哥尔摩》《为凤凰找寻栖所：现代诗歌论集》。翻译有策兰、曼德尔施塔姆、茨维塔耶娃、洛尔迦等人诗文集。曾获多种中外诗歌奖和翻译奖。

明月离得远
明天更在明月外
——《春夜独饮不醉》

杨庆祥，1980年生，文学博士，供职于中国人民大学。诗人，批评家。出版有思想随笔《80后，怎么办》，诗集《这些年，在人间》，评论集《分裂的想象》等。

长久地凝视大海
直到内心的苍茫和叹息
融入一片蔚蓝
——《海》

沈苇反对用地域来划定文学，他说这是评论家在偷懒，或是作家自我的矮化，但他拥趸对自己“两个故乡”——江南和西域的“综合抒情”的认定。这次选他的诗时，我们也是特意选他写的“两个故乡”的诗，譬如“乌镇”“德清散章”和“喀拉峻歌谣”，以及他的阜康、苗寨、西樵山等，在这些诗行里，诗人总是用深情的、炽热的赤子之心来倾述自己的永恒之爱和永远的忠诚。

她气息如蝉翼，只有写下一首诗，
才能安魂于黑暗
——《只有写下一首诗才能安魂》

海男，八十年代初开始写作。有长篇，散文，诗歌集八十多部，曾获第六届鲁迅文学奖，现居云南写作并绘画。

窗口亮了——它又取走我的眼睛
在黑暗中。
——《不安》

唐允，80后，广西百色人。

遇见石头在江面上飞翔
比流水还快。
——《遇见》

现代汉语诗歌写作历经了一百年，新的一百年已然开启，浩浩荡荡的诗歌大军也已然出发。都是一些想去天空的人。我无别想，既然语言是诗人的故乡，我只希望，包括我，能写出更多也更具品质，同时也不缺现代性的、从我们脚下的土地里生长出来的现代汉语诗歌。

只有它令我突然感到它
会死，因此它才
在此刻无比真实地活着。
——《棕榈树》

周鱼的诗不仅有细腻、敏锐的触角，更可贵的是她超越女性的情感表达而去倾听更深沉的部分，那不可表达的部分，就像一个远镜头那样使诗歌有一种纵深。为了去见证“世界最大的、最丰盈、最神秘的那个存有，就在那片极其寂静的空无之中。”这些都让她成为一个值得关注的诗人。

虽然
世界总是摇摇欲坠
却从未想要摧毁过谁
——《沙漠的棕榈树》

蒋在，1994年9月生，11岁开始写诗，14岁发表诗歌。诗歌见于《人民文学》《诗刊》《星星》《山花》《青年文学》《北京文学》等，有作品入选《中国诗歌精选》《中国诗歌年鉴》等。 小说见于《十月》《上海文学》《长江文艺•好小说》《山花》《长江文艺》等，获首届《山花》年度小说新人奖， 2016年牛津大学罗德学者提名。