《西锦街》
▌如何从一个街头的黄昏市场，一种极为生活化的场景中书写出多于日常性的体验？通篇出现的人物，除了“我”自己，似乎只有一两个菜贩，以及一个幻想中的“你”。不过既然有“各种呦喝声”，应当是一个喧闹嘈杂的所在……所有世俗的喧嚣都化为内心的空灵，尽管“满头大汗”和“他脚下的泥”一点也没有遮蔽生活本身的质感。一直到最后，一方面生活成为对“会炒几个菜”来“合着你的胃口”的想象，另一方面现实反倒是“抬起头，就看见一弯淡淡的月亮”的抒情，作者坚持了某种梦想与现存的必要交错或互相纠缠。（杨小滨·法镭）
▌就风格的辨识来说，这些诗的主题是“生活之苦”。这主题奠基于特别契合它的认识和语言：一种严酷而深刻的批判性认识，一种冷峻、犀利的解剖性语言。一种异常冷静的美学，匹配着漫无边际的生活的愁苦，让人绝望的真实。就诗意的新开拓来说，这些诗全依赖于其语言。就中国新诗史来说，只有如萧开愚等极少数诗人，拥有如此奇崛、刚硬，既指向外部的批判性揭露，又探入语言内部自我生成可能性的语言风格。这些语言有外部强硬的并置，组合，同时又携带某种语言的偶然生成，天然地有着冷幽默的嘲弄和自嘲。（雷武铃）
▌这首诗有一些明显可见的优点。首先是形态的完整性：起结方式娴熟，首尾的“风雪”相呼应，中间从“山”向“湖”的过渡也进行得非常平顺。从“诗形”上说，这首诗看起来和读起来都有均衡、稳健之感。其次，诗中对实景和想象进行了混合，并试图将情感要素也融入其中，总体上还是成功的……但是，我们也可以看到诗中的某些不妥之处。首先，这首诗以宏观视角为主，观察性的细节并不足够，在数量和质量上都有欠缺，导致想象严重压倒了观察。作为一首与实地景物相关的诗，这样的想象和观察之比例是失衡的……（一行）
《喝水的小鸟》
《蟋蟀在歌唱》
《半拆的八里桥市场》
《风物拼图（诗八首） 》
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