水调歌头·暮色金陵

作者: 涛声 2018年08月31日10:07 浏览:5400 觉得不错,我要 赞赏
题记:
周六登紫金山,趁落日黄昏,见飞霞映江,待满城灯火,一时心潮涌动,流连忘返,但杂事纷纭,不能安静,无心动笔。今日值班,偷来闲暇,彼情彼景,又上心来。

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黄昏逐岚霭,暮色满钟山。
登峰临眺,飞霞如锦织云天。
一股浩然正气,千里快哉风韵,
浮荡大江边。
身后松涛起,转眼月钩悬。

鸟还林,人散去,悄无言。
古城向晚,万户回宿燎炊烟。
处在奔腾时代,正是太平世界,
星火落人间。
无数灯流彩,多少梦翩跹。






点评

 


此词上片写金陵暮色,下片写暮色下的金陵。落笔点题:傍晚登上山峰远望,黄昏仿佛追逐山间的雾霭,暮色布满钟山,霞光灿烂,像彩色丝织物在编织天空。一个“逐”字写天色渐暗的过程,令人想起谢灵运的两句诗:“林壑敛暝色,云霞收夕霏。”谢氏不说暮色渐深,而是说林间沟壑把暮色一点一点聚积,说霞光把傍晚的云霭一点一点地收拢,两句将人间天上暮色渐浓的过程展示得淋漓尽致。黄昏时登高临眺,广阔的空间,纷繁的色彩荡涤心胸,突然,傍晚的一阵山风吹来,令“我”不禁心旷神怡,豪情满怀。“一股”两句从苏轼“一点浩然气,千里快哉风”化出,比较充分地表达了“我”此刻的主观感受。虽然化用的痕迹过于明显,但“浮荡大江边”,给这股“快哉风韵”找到了一个“存放”的外部空间,是苏轼词中所没有的。上片煞尾,再一次回到“暮色”:因“风”而闻“松涛”起于身后,因“临眺”钟山以及山下的大江,待再度注目“云天”,随着时间推移,黑暗的天色始衬托出新月的幽光!那么,新月升上天空,暮色彻底笼罩了金陵,会是一幅什么样的景象呢?

过片写鸟还人散,表明夜渐深,“悄无言”即“不闻人语响”之意。新月光晦,江天与山色彩渐暗,“登峰临眺”的我却兴犹未尽,把逐光而行的视线,从钟山、大江、天空等自然物移到灯火之城。“古城向晚,万户回宿燎炊烟”,“古城”自然是古称金陵的南京,“向晚”是天色将晚之意。若是顺着前文而言,开头写钟山满是暮色,过片写室外的人都“散去”,此时才点出城中天色“向晚”,则时间脉络不是很清晰。至于万户炊烟,恐怕也不是当下南京城应有的景象吧?接下来,“处在奔腾时代,正是太平世界星火落人间无数灯流彩,多少梦翩跹五句,以“星火落人间”喻“无数灯流彩”,倒有点郭沫若《天上的市街》中“远远的街灯明了,好像闪着无数的明星”两句之意。但“处在奔腾时代”云云,既与前文接得突兀,又与后文续得生硬。按“燎”字疑误,似当作“袅”或“缭”。

全词本应重点描摹金陵暮色和暮色下的金陵,但无论“一股浩然正气,千里快哉风韵”,还是“处在奔腾时代,正是太平世界”,都是试图借此抒情议论,点明主题,对行文结构起到了一定的破坏作用。词中如此急切地表达意念,起码有“两失”:一是失于“露”,二是失于“杂”。而且,明白说出来的“意”,与笔下之景与事并不交融,这两个“意”是硬生生挤进来的。就词文体而言,意最好是“尽在不言中”,应当“蕴含”在事与景之内。退一步而言,直接说出来的“意”至少要能够从词中的事与景中自然而然地引申出来。王夫之认为:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主。意犹帅也,无帅之兵谓之乌合。”他还认为:“诗首要在称意,不称意则不真,不真是不信,不信则学识无以长,精气无以得,神韵无以成,只得其形式尔。是为‘样子诗’”。“样子诗”当然不是“真诗”。这里说的是“诗”,作为诗中一类的词文体也不例外。


 特邀点评:莫真宝

 

 




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