《一个人的生活》
▌如果在“蹈虚性写作”与“写实性写作”之间做一比较的话，我还是愿意选择后者，个中的原因可以在第三代诗歌与朦胧诗的龃龉中找到答案——尽管这二者都已不再是后来者借以仿制的格式文本和形式教程，因为在虚化与写实之间，最恰当的选择是各取一定的比例，而这比例可能就是决定一首诗之品级的关键。具体到这首诗…从清晨到夜晚的日常生活描写逐次展开，构成了一个令人眼花缭乱的指代谜团，虚实交替使叙述保持间歇、徐缓而又不僵化。从阅读效果上看，这种复式结构可以带来阅读在两种视域间转换，从而将想象空间留予读者。（余怒）
《汉江秋汛要过堤》
▌诗人选取母亲临近去世时和去世后治丧期间，自己印象最深的事件片段细节和围绕事件的风土景物变化，言辞简古、节奏舒缓，情与境相互渗透又相互映衬，清晰，婉转。像天气、水文预报似的平白如话的标题，托物起兴的味道背后，是隐隐的不安和警示，奠定了这首诗处处涌现的忧伤、担心和祈祷的神秘气质。诗中不少段落承袭标题统治，采用比兴手法，既控制了内心主观情感的有效输出，又点化了所见外物之天然运行，造就了一种物我同悲、天地共鸣的情感统摄力。诗之宗无外乎切身体验、真情实感、言之有物。（蒋浩）
《这一年》
▌标题提示这是一首反躬自省的诗，是对过去的“这一年”的回首和总结，但诗人并没有陷入具体的事件描述中，而是用一种更抽象也更诗性的眼光看待过往，那么浮现在事件之河之上的则是精神生活和物质生活的比较，而且诗人知道要用具体有感的东西去做这种对比。诗的前两节看起来平淡，却是这首诗里较好的部分，后面几节写诗人自己对这个问题的纠结显得有点过于直白了。诗人最后的感慨又使这首诗的品质有所回升，而“弯腰”和“仰望”这两种姿态大概预示着诗人对于卑微之物和宏大理想的同时关照…诗人“这一年”到底有了实质性的收获。（凌越）
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 金石开
- 孤城
- 宫池
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（按姓氏笔画数）
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