富阳黄公望隐居地观《富春山居图》

暮春在深陷肋骨的白色中发出脆响，
呼叫着滴落一个年轮的水印。推开窗户
撑开这一点空隙，比限制的日子还要狭窄，
谴责自己一生的遗憾如折角的书页，在清风中
因为颤抖着摆动单薄的身体，他回忆的沼泽
已经被这巨大的苍茫笼罩，寒暖自知，无人可进。

在水天交融的厄运边界，身穿褴褛青衫，
独行的侧影只是丛林深处最黑暗的预告，
不会让任何人回头巡视走过的路途，从身边失散
众多的同僚，还在为过去的事情隐瞒流浪的身份，
得到圆满的结局，像垂钓者喜悦命运的孤寂。
对重复的承诺有着无限的期待。

这种被画笔随意勾勒的线条，美人也许会叹息
破墨的蔚蓝，飘荡一叶扁舟的来世，
能够垂怜行囊是多么沉重，把开始的裁处一直忍受
得到一条大江的肖像，不！就是这一个囫囵的天地，
也逃脱不了留下的踪迹，洒满污渍和斑点，
收集凡世的咒语，抛弃人间事，复归燃火之中。

像日常一样熟悉，富足欲烬的春天剥落了
最后一层灰墁，有些东西正在慢慢死去。
谁也没有想到这渡轮的突突声，侵袭一切之后
把成群涌来的人们静静地汇聚在这里，
他们钟爱这样的山水之间，并不等待来世
我看到的这一幅漫长画卷，已经被精美地复制。

2017年5月11日

东梓关日志
——致郁达夫

一片汪洋东流的江水，绕过微雪的早晨，
传出几声咳嗽，在天空铺满稻草的阴郁中盘旋，
为即将发生的事情预留下空心的印痕
充斥着黑色云块，它们比世袭的农具还要静默

朝南的宅院重新被粉刷，掩去了整个家族
在方向转换的途中撕开的一个裂口，独自表白
获取悲苦的风雨在发炎的肺部呼啸着沉沦
倒灌寒风，扑灭楼台的灯，笔尖依然沙沙作响

但忧伤并没有封锁这里，一种死后复生的远景
暴露了文字在冤愤的压迫之下，闪耀着白光
奔向弹跳的嫩枝，他用冻结的沉默在天际舞蹈
直到脱去衣衫的女人变成豪华的落叶

飘荡在异国的记忆深处，拿着裹满泥灰的银币
赎回丛林伸出的手，去测量这银灰色的死
他用这仅有的方式接近彼此陌生的内心
却不是最深刻烙印，胎记一样布满了江边农舍

2017年5月16日

■李建春点评：

《富春山居图》是元代文人画家黄公望的名作，描绘江南富春江沿岸山水，萧瑟，简略，空明。这位诗人的风格却是繁复富丽的，千古之下与之相遇，得到这样一个结果。“在深陷肋骨的白色中”，“撑开这一点空隙”，“单薄的身体”，“巨大的苍茫”，“垂钓者喜悦命运的孤寂”，“一叶扁舟的来世”，等，这些语片，显然来自读画的印象，与当下的风景杂糅在一起。在抒情诗人的游历中，一切都要进入自造的语言世界：评论、玄思、叙述，浑然难分。连这幅画的历史命运也写了：“污渍和斑点”，“燃火”，暗示《富春山居图》在流传过程中被一位收藏家要求殉葬，却在着火的一刻被救出，烧成两段的故事。诗这样写：“收集凡世的咒语，抛弃人间事，复归燃火之中。”意在表明这个收藏它的世代当不起它的存在吗？观赏者与艺术品神思冥合，替它发出不堪的声音。也没有比这更自高、自美的了，因为诗人自己就是《富春山居图》。“像日常一样熟悉，富足欲烬的春天剥落了/最后一层灰墁，有些东西正在慢慢死去。”乃至暮春也跟着殉葬的火一起燃烧，“有些东西正在死去”，云云，迷茫、懒散的绝望。

《东梓关日志——致郁达夫》也是同样的写法。把对郁达夫生平的评说等揉入游览的印象中，巴罗克式的、富于节奏的绵延长句看来会成为这位诗人的特色，但是也要注意把弥漫、平面化的感觉提炼和疏朗化，黄公望的苍茫和郁达夫的阴郁都不能冲淡写作者对于修辞的迷恋，“他用冻结的沉默在天际舞蹈/直到脱去衣衫的女人变成豪华的落叶”，这是风格的自述吗？