到了冬天，葛梨树越发沉静了
她把叶子都送回了家  把高处不胜寒的风光
送回了大地，她像孤家寡人脱去了所有艳色
干干净净地站在云来云往的天空
与比她早生五百年的九龙岗相对而望
与也将比她晚逝五百年的九龙岗相对而望
而这之间发生着一茬茬春种秋收的故事
被横穿而过的溪水演绎成一条长河一汪大海
最后也会化作云雾淡去了相望的距离
光秃秃的葛梨树干净地留下纵横交错的枝桠
被一束永恒的光投影在大地上
一队送葬的队伍沿着那枝桠走向九龙岗
一队迎亲的队伍沿着那枝桠从九龙岗走来

■程一身点评：

现在我喜欢客观的诗。在我看来，对物的细腻呈现，这本身就是一种区分，区分于另一个人眼中的同一个物。对一个优秀诗人来说，对物的呈现其实就是对物的再造，诗人不是画家，不能以形写形、以色貌色（宗炳《画山水序》），物的形与色均被转换成词语，所谓再造即此。无须讳言，我从此诗中第一次见到“葛梨树”这种物，与其说它给我带来的是陌生感，不如说是具体感，我从直觉上信任它存在的真实性，就像通过这首诗真实地“目睹”了它光秃秃的枝桠形成的交错图景，“目睹”了它在永恒之光的照射下与短暂人事形成的叠影关系。在九龙岗这个迹近封闭的空间里，这些光秃秃的枝桠俨然成了送葬、迎亲之类人事的见证者。整首诗就这样在物象与人事之间生成了巧妙的对应：纵横交错的光秃树枝及其投射在大地和人事上的影子构成此诗的核心意象，脱叶之枝似乎比在春种秋收中生老病死的人更长久。