▌作为底层写作,《建筑工地上的女人》这组诗显然拥有了比写实主义更深远的企图心……在诗人笔下,现实境遇同时体现了内心境遇,正如组诗第一首《房子》的一开始,诗人用“比针眼小的心”来描写蜗居,那么蜗居就不只是生活空间的狭小,同时也是在这种逼仄的生活空间下,心灵所遭受的压抑。这种外在和内在的逼迫与本诗末句“浇筑爱屋及乌的构想”(建筑工地的蓝图)形成了鲜明的对照,建构出诗学意义和社会意义上的双重张力……总体而言,这组诗在底层题材的基础上写出了复杂而多向度的诗意。(杨小滨·法镭)
《冒犯》
▌诗歌不是叙述哲思,而是在具体的感觉、经验和想象的呈现中让人体会作者的心思意念。此诗在想象与意象方面,非常细致,真实、具体、让人感动。作为诗歌中的主体形象那一对老人,他们身上“折叠太多时光”、他们“迟滞的目光里布满时间的涟漪”、他们的“沉默本就是一场激辩”、他们“向土弯曲的身子/同时发出咔擦咔擦的断裂声”……作者的言说极有想象力、连接着深切的生活经验。而当他们“在一阵揪心的咳喘后/还会端详能长出麦芽的双手”,这样隐喻性的言说,则牵涉着死亡、生长、苍老与大地等主题,言辞朴实,但意蕴丰厚。(荣光启)
《从前慢》
▌《从前慢》差不多就是一种慢镜头的再现,来自于记忆,在某个寂静的时刻。它是煤油灯时代的温馨的时光再现,对于生于上个世纪中叶的读者,都不难从中找到共鸣。此诗语言质朴,叙述简约,细微处见功力,不失为一首优秀之作。当然,如果从罗兰·巴特之谓“可写性文本”的角度看,也许掐头去尾,直取核心,会使全诗作为一个独立自足的文本更神完气足。换句话说,“从前慢”对应当下的“快速”、“急忙”,完全可以让读者去作对比,去完成它对应于当前现实生活的各个层面的因应,因此作者首尾的设定反而限制了文本的开放性。(草树)
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