《雪》
▌这是一首很本分的诗,它基于一种事实本身而不是修辞效果,或玄学思考。这是一种具体经验中的神秘。它需要修辞来呈现,但在这里修辞是要消失自己,融入事实本身的呈现,而不是炫示修辞效果本身。修辞在这样的诗中是隐身的,透明的,谦虚的,其要求是让语言退隐消失,让事实直接呈现。是这事实(世界)本身富有诗意……这种诗意不依赖诗人的偶发的想象和灵感,它真实地在这世界上存在,强烈而神秘,未曾也未能理解和思考,一旦经历就无法遗忘。这首诗很随意地开始,进入,漫谈一样发生和发展……然后慢慢显示出来一种神秘……(雷武铃)
《雨中(外三首)》
▌现代汉语诗歌发展至今,写作者甚重,诗坛有一种表面上的热闹,自诩为优秀诗人的写作者不少。但客观的说,诗歌写作的难度、阅读当中理解语言与题旨关系的难度在普遍降低,有时我们难免心生狐疑:这就是我们时代最好的诗歌吗?当我读到这里的《绵长的……》、《雨中》等诗,我很激动:人里面有许多复杂、隐秘、难以捉摸的情感与记忆,这正是诗歌要去捕捉和呈现的,而我们许多作品,常常在机智地叙述一个事件、一种场景,努力说出某一个人生哲理、每一种人生经验……这样的诗,不能说没有其存在价值,但总让人感觉有些不满足……(荣光启)
▌本来,这组诗可以写成某一类常见的乡土题材诗:悲悯、批判、文化反思……已是这类诗的最高境界。但诗人给我们提供了一些不同的表达和特异的体验,使得这组诗具有自身不可替代的意义。如《火焰的涂写》中“你醒着,像爆炸的闹钟”突出了夜不能寐时的身体爆裂感,“这一夜贴着下一夜,这一夜也是你过的”暗示了我与你之间的无法分割的时间或命运。在《和阿巫,小智沿铁轨远行》里,“那时黄昏确实是一个善于调情的哑巴”这样的比喻也出示了诗人的修辞能力(某种拒斥修辞的诗学其实往往只是掩盖平庸修辞而已)……(杨小滨·法镭)
《昌耀墓前》
《写给爱妻鸽子花》
《惠特曼的一片草叶》
《数量(外一首)》
《中年书(组诗) 》
《住在城里(组诗)》
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