诗歌作为一种最古老最元始的文艺形式，具有通俗易懂的特点。之所以通俗易懂，从语法形式上来说，就是它自然流畅，使人一看就能明白，一读就能琅琅上口，很快记住；从诗歌的起源来说，诗歌源于民谣，首先是从人民大众的口中传唱开来的，它具有口语化、通俗化的特点，必当自然流畅；从我国流传下来的名诗名句来看，其共同特点都是明白如话、琅琅上口，无论是李白的“床前明月光，疑是地上霜”，还是王之涣的“白日依山尽，黄河入海流”，也无论是杜甫的“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”，还是白居易的“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”……试问有哪一首哪一句不是明白如话、自然流畅的？这可说是诗歌的一个优秀特点。所以后人写诗者，应遵循和学习其优秀特点，在诗歌创作的过程中，努力吸取口语化、通俗化的营养，使自已的诗自然流畅，做到既深入浅出、又简明不俗。
然而在现实生活中，不小人写诗却很不注意这一问题，他们所写之诗，往往不那么自然流畅，使人读起其诗佶屈聱牙，其意悔涩不明。为什么会这样？究其原因，主要是作者为顺应平仄和押韵或故弄玄虚高深莫测穿凿附会造成。其具体表现在如下几方面：
一是用生疏冷辟之字、词。如一些人喜用“赓”字，是继续的意思，现代汉语和日常口语中我们很少用赓字而用继或续字，赓当属生疏冷辟之字；但赓字是平音，为求符合平仄和押韵而用上了，违反了语言习惯和格律诗避忌，故使人读来显得格外别扭，一般人还难猜其意。
二是把叠音词拆开单用。如一些叠音词“津津、洋洋、纷纷、潺潺、往往”等，一般是不能拆开单独用的，即使能拆开单用其意也变。清人袁枚说：“凡古人用双字者，如依依、潺潺、悠悠、匆匆之类，指不胜屈。唐、宋名家，从无单用一字者。近今诗人贪押韵，又贪叠韵，遂不得已而往往单用之，此大谬也!作者当以为戒。”（《随园诗话》补遗卷六、20）
三是倒用词语。有些词语即使倒用也不会影响原意，这当然无所不可；但有些词语若倒用了其意全变，或狗屁不通，如专用名词等，那是万万不能倒用的，这也是格律诗的避忌。
四是生硬用典。好的典故能使诗词增色，言简而意赅，用得好当然最棒；但若生硬用典或用典成僻，使人读来如坠千里云雾之中，那就“妖为鬼蜮必成灾”了。
五是因作者自身现代汉语语法把握不当而造成的毛病。这里就不再展开论述了……
总而言之，以上几方面都是防碍我们写好诗的毛病。现代人在写诗过程中，只有认真克服这些毛病，即坚持不用生疏冷辟的字词，不把叠音词拆开单用，不乱倒用词语，不滥用典和严格把好现代汉语语法关，不制造语法不通的句子，等等。只有这样，才能使自已的诗自然流畅，才有希望成为好诗。