你的名字

当我想起你的名字
清晨就会从光中醒来
露水就会打湿静候的小径
你的名字，轻，薄，
像叶子和叶子中间高远又无言的美
可以是夏天，可以是秋天。
我们所走过的路，有荒疏之美
几只鸟即使在飞，我也当做了流逝
这短暂的时辰，只有你
把人间变成了倒影，把我当成了轮回的来生。
能想起的东西太多，这是人间的疾病
能说出的话又太少，我就不再关心来日方长
你的名字，想起来了，一天就慢了下来
慢到了露水缓缓，回到一个一个水分子的秒针里
慢到了我们的光影燃尽，留下记忆的疏星
回到天的尽头，一无所有的虚空里
你想什么，那就是什么。

相遇

在这个秋日，我遇到你
我想给你写下一首诗
写下心中的廖阔
写下起风时
你收走的落叶
成为夜空里的星辰
只有我看得见
只有我看得见
更多没有飘落的叶子
在你的眼睛里
裸露着绚烂
这是多么美好又忧郁的时辰
你的身躯微微顫抖
露出晨霜覆盖的羞红
我该怎样倾听你
每一滴露珠的低声浅唱
我该怎样珍藏你
这时光中美的基因片段
世界愈来愈小
一个城市愈来愈小
成为身后的滚滚红尘
而我心中有一个诉说不尽的廖阔
安放着你美丽的星座
在这个永恒的秋日
我们相遇的秋日

致许宏泉

立春之日
我阅读、沉默，
看见《听雪集》里有人披了一身料峭的青袍
穿过雾霾的街区
我确定，他真的是我的邻居
但隔了一个园子我们相望不清
去年立春，你的花盆里撒下
云南偏僻乡村的罂粟
但似乎我们已忘记了稼穑之术
终不见一芽细小的籽粒露面
仿佛是对一次重新命名的集体拒绝
唉，一年碌碌
阅读之外更多的时候，我远望
天气晴朗
目光将止于西山
但今日
雾霾统治的京城
在我的目光所及处
几棵枯柳
惭愧的低着头
三百年的京城里挤满了外乡人，但终究
更多的人打道回府
老死乡间
在荒疏之坟中保留一点自己的矍铄
死，像一部被时间解禁的默片
让拜谒者唏嘘一个国度的卑贱猥琐
右派、牛棚，不同的时代又有什么本质的不同呢？
我已养成了止语的好习惯。
大街上更多的人们
在雾霾中举着自己的骨头行色匆匆
麻木又无奈。
有好几次，我想在扉页上写下
“回到乡间
穿着干净的月光
与鸣虫对饮”
也许，乡间我是再也回不去了
但我可以到留云草堂去找您对饮啊
一是寥作京城孤独时的消遣
二来天气预报说了明日有雪
草堂里似乎聚了更多的听雪人
关于雾霾，忍不忍也就这样了
戴口罩矫情又多余

▌周伟驰点评：

人的记忆有倾向性，诗歌和诗评也是如此。记得拉金说过，悲伤易引起诗人和读者的共鸣，史上恒久流传，而喜悦的诗易被视为浅薄，传下来的不多。揆诸诗史，似乎可以得到印证。当代的歌词和调子似乎也表明了这点，以悲悲切切的多，不弄点眼泪、生离死别就成不了调了。为什么悲剧元素(自己和他人的)更容易引起深心的共振？答案可能一时难明。《你的名字》和《相遇》写了爱所带来的喜悦，融入了流行元素(如《你的名字》可能唤起同名日本动画片)和传统的爱情意象。诗呈流水句，语句连贯，恰与情感相合。在时下到处胡乱截句跨行的阻滞支吾型句法中，算是难能可贵。里面佳句迭现，“你的名字，轻，薄，/像叶子和叶子中间高远又无言的美”，“我们所走过的路，有荒疏之美。”这是情感夹杂美感。“这短暂的时辰，只有你/把人间变成了倒影，把我当成了轮回的来生。”这就把情感深远化了，从柏拉图理念论和佛教轮回说来看待今生的相遇了。可见喜悦之情不一定浅薄，掉书袋也不一定呆头呆脑，端在一心之妙运，化铁为金之手腕。至于《相遇》，“而我心中有一个诉说不尽的寥阔/安放着你美丽的星座”，也是很美的意境。两首诗还自然押韵，流畅而不滑，情切而不过，我觉得算很好的诗。至于第三首《致许宏泉》也可以，实的总比虚的好。但过实了易陷入这些年泛滥成灾的过度叙事，还是回到作者强调的“荒疏之美”好。疏密有度，布局清朗，读来疏朗，有回旋的余地。