《代表作（外一首）》
▌一大段“你写出了”的排比之后，一个对比性的转折，就是“此刻，我写什么”……面对手上这个桃子，只能写出它的完美。但这一解决马上又引起了新的问题：这个桃子一咬，里面是黑蛀虫。这里面注意：“我只能写写它的完美”中的“只能”。为什么“只能”？面对桃子当然可以有很多可写的，不可能只能“只能”。但这里诗人就是用了“只能”，那意味着手中这个桃子，它的完美是压倒性的，它在眼前所体现的就是完美，只是完美。所以只能写它的完美。这样接下来的转折，一咬，里面有黑蛀虫才会非常强烈。（雷武铃）
《死于无声》
▌诗歌应该介入现实吗？诗歌是否有能力介入现实？对此，诗人和批评家们一直以来争议不断。现代的写作者似乎越来越倾向于认为诗歌根本没有能力介入现实，诗人们认定它既不能让任何事发生（奥登），也不能阻止任何一辆坦克（希尼）。一直坚定主张文学应当介入现实的萨特，也特意把诗歌排除在外，免除了它介入现实的义务。但是，即使在现时代，也总是不断有诗人尝试突破这种把诗封闭在语言内部的囿限，期待诗歌对现实产生实际的影响。这首《死于无声》可以说是诗歌干预现实的最新范例，具有震撼人心的力量。（西渡）
《长途电话即景》
▌《长途电话即景》写得闪烁，大概是一次情人间的长途争吵，最后各自的舌头戴上了套，获得了暂时的和解。诗里出现了大量拉金式的词汇，但从我阅读的效果看，大量脑力费在猜谜上。其实有时用许多隐喻不如用口语直道，效果更强。拉金就是如此。在节奏的把握上，行内断句多，可能与作者有意的隐讳相关，但也可能与时下学院少壮派的习气有关。作者对主人公(两个或三方)或许抱一种讽刺的态度，但也会有同情，因为当下的生活，总是粘稠的一团无法分析。（周伟驰）
《手指》
《对岸，那束光》
《灵魂清样（组诗）》
中国诗歌网实力诗人排名不分先后
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- 金石开
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