《中医药的诗意辞典（组诗）》

王十二

        很多中药的名称本身就是古代中国人充满诗意想象力的命名，例如半夏、忍冬（即金银花）、相思子、当归……它们连通了自然与身体，搅拌着季候与乡土、命运与心情。这组诗也是在这个脉络中展开了它的抒情旅程，并在抒情的文火中，煎入了一丝批判的辛味。种种药草的形态与物性，以及作者由此牵动的感性记忆构成了抒情的起点，如果在这些起点处再多萦回一番也许会更好。——冷霜

《艺术女神故乡的自画像 》

辰汐

        这是一首意象繁复的诗，显示出作者向思想与情感深处开掘的决心。诗人有很强的综合能力，可以把叙述，抒情和沉思迅速带进戏剧性的场景，这对一个年轻写作者来说是难能可贵的。然而，作者可能有点太急于表达。建议给作品分节，客观上可以减慢诗行的运行。同时，可以去掉一些修饰，突出核心的想法和意象，这样可以让诗作疏密有致，留给读者更多回味的空间。——王敖

《母亲》

官玉树

        如果说诗是一种发明，诗所发明的却不是任何实体，而是语言的秩序，一种在语言之内的事物之间的关系。这种发明让诗人欢喜并且满足，但对于讲求实际的人，它真的是然并卵。所以，诗是赤子的事业。这首六行的短诗在母与子、豹子与黄昏、饥饿与黑夜、咆哮与叹息间建立了一种异于事功的联系，然而又让这种联系保持在某种“空”的地位上，这个“空”同时也就邀请读者的参与。就此而言，诗又是诗人和读者的合谋。我们说这是一首诗，因为它以自己的方式具体而微地阐明了诗的性质。——西渡

《鱼与桃花（外二首）》

铎木

《细微》

诗之梦人

《当我面对那些陌生的词语》

欧阳白

《梦境》

辰汐

《过若尔盖草原》

流沙

《借我三尺蓝 》

帕男

《模仿》

紫椋鸟

《听涛——致一个人的夜》

旅今

《老花眼》

宗琮

《这就是我与之渐渐陌生了的故土 》

蔡犁

《秋的短歌（组诗）》

北方雪狐

《只是遇见》

筱凡

《鬼节》

陈鱼观

《河流态》

化句

《化工厂》

孙方雨

《老屋》

曾瀑

《故园月色》

石板鱼

《大觉寺》

詹用伦

《棺材里的父亲》

姬安宁

《生存空间》

则落

《窟野河边听雪》

窟野河

《月亮升起》

魔头贝贝

《依附经》

魔头贝贝

《葵花街的游戏》

小西

《月亮中的牡丹》

青竹

《她》

林珊

《桔子》

桔色的雪

《石桥上》

陈小素

《祁连》

天心竹韵

《黄土会将一个人慢慢淹没》

失落的草帽

《清脆鸟鸣，叫醒茂盛的寂静》

月若初见