文学史歌(31-45章)

作者: 2015年09月23日17:08 浏览:750 收藏 觉得不错,我要 赞赏

第三十一章   晚唐五代词

 

词本是歌词,渐渐成诗体,产生初盛唐,之后才兴起。

词有许多调,唱时配乐器,主乐是琵琶,边歌边弹曲。

每曲都有名,比如《莺啼序》,可分上下片,两片乐同一。

句数字数定,多少都不许,字声讲平仄,韵位不能移。

先有曲子词,曲名三百余,或唱边兵怨,或悲歌妓凄。

想象很丰富,贴切有比喻,生活气息浓,语言有生气。

文人渐加入,中有白居易,唱和《忆江南》,花红江水绿。

又有韦应物,还有刘禹锡,词作都不少,内容各有异。

另有两首词,评家称仙笔,一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”,

一是《忆秦娥》,春娥“残照里”,相传李白作,至今尚存疑。

晚唐词家多,词收《花间集》,为首温庭筠,善诗晓音律;

文采追唯美,大多写妇女,容貌与服饰,精心雕琢细;

神态与情思,融在景物里,景物取特征,常有暗示笔;

巧妙造意境,境美又含蓄,词渐有特色,有助成诗体。

后世影响大,却嫌偏消极。“花间词人”里,韦庄有成绩,

风格如新月,明朗照大地;杰作《思帝乡》,烂漫写少女,

又有《女冠子》,匠心谋布局;语言白如话,绝无生涩句,

“花间”生别调,影响较积极。又有《生查子》,作者牛希济,

绕有民歌味,语言很清丽。还有《南乡子》,出自李珣笔,

水乡写劳动,满纸清新气。转眼到五代,先有冯延已,

留词百多首,著有《阳春集》;其中《鹊踏枝》,词语不堆砌,

着力写内心,婉约含所寄。南唐有李煜,多才又多艺,

皇帝变囚徒,天堂入地狱;词风大转变,不再写妇女,

笔触愁难解,篇成心痛巨;一首《虞美人》,愁与大江比,

一首《浪淘沙》,无限江山意;名不以帝传,却于文史立,

言怀或述志,终成新诗体。

 

 

第三十二章 北宋诗文革新运动

 

时至北宋初,朝庭倡诗赋,君臣常唱和,“西昆诗派”出。

代表是杨亿,编有“酬唱”书,佳辞颂升平,丽句咏人物,

追求形式美,文风趋靡浮。当时有柳开,力倡文复古,

主张文道合,行文道为主。又有王禹偁,曾作《三黜赋》,

诗承杜与白,关心民疾苦;有诗《感流亡》,自愧空食禄   ,

文章师韩柳,文意晓无误。姚铉编“文粹”,浮靡皆不录。

郓城人穆修,大印韩柳书。革新起新声,“西昆”向末路。

时至北宋中,“革新”斗“保守”,文坛出领袖,庐陵欧阳修。

修与范仲淹,政、文齐连手,直言割弊端,遭贬也不休;

诗文大革新,欧阳走前头:理论承韩愈,文为道服务,

作文论兴亡,见解属唯物;记叙景物人,感情极丰富,

语言流如泉,明净无约束;难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》,

千古传至今,选进教课书;欧阳亦作诗,反映民饥苦,

诗中多议论,时有好句出。苏州范仲淹,忧民是典范,

文刻岳阳楼,美名天下传 。江西有曾巩,革新将一员,

名列“八大家”,“古雅”是特点。宣城梅尧臣,写诗弃“西昆”,

能状难写景,能描苦饥民,有诗写《贫女》,有诗写《小村》,

平淡见风格,含蓄意境深。与梅齐名者,梓州苏舜钦,

一首《庆州败》,足见爱国心;诗风显豪迈,直抒心中愤,

落笔每急书,韵味欠深沉。大家王安石,江西临州人,

官至副宰相,变法搞革新;文为政服务,散文多政论,

极具说服力,利弊清浊分;曾答司马光,委婉将理陈,

言简而意赅,愤写《河北民》;又作《明妃曲》,侧写王昭君,

昭君思故国,凄苦无告心;又有山水诗,意境别样新,

“春风又绿”句,传诵直至今。同时有王令,诗写“人食人”,

现实而浪漫,才志集一身;爱国欲救世,英年却早殒。

北宋诗与文,焕然而一新。

 

 

第三十三章 北宋前期词

 

北宋前期词,先后有不同,晏殊晏几道,沿袭五代风,

范、欧有抱负,风格登新程,及至苏轼出,豪放派形成。

晏殊生临川,少年是“神童”,官当至宰相,词多颂升平;

雍容而华贵,或有寂寞生,曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。

同时有张先,名句有“三影”,清新而明丽,技巧在底功。

又有晏几道,善于写场景,一首《临江仙》,“彩云”映月明,

深沉写相思,犹闻琵琶声,又写《鹧鸪天》,却是喜相逢。

名人范仲淹,不以词知名,即景抒情怀,却有深沉境,

直抒弃“婉约”,为词启新程,有作《渔家傲》,忧国写边兵。

醉翁欧阳修,词不与诗同,诗文皆庄严,词是洒脱风;

曾写《踏莎行》,游子思乡情,又写《朝中措》,苍颜叹衰“翁”;

一洗脂粉气,渐有豪放生,引词上新路,文史再立功。

专力写词者,首推是柳永,年少或有志,“怪胆”与“狂情”;

仁宗不见爱,索兴浪荡行,行于各城市,填词出了名;

存有《乐章集》,内容较丰盈:或写歌妓苦,或写京都盛,

或抒流落感,或诉离别情;有词《望海潮》,赞美杭州城,

又有《雨霖铃》,别绪情融景;口语入词来,传唱很流行,

但有管弦响,必有柳词声;艺术技巧高,曲辞开先声,

思想有缺陷,失之调笑风。

 

 

第三十四章 苏 轼

 

诗文大革新,火炼出真金,真金是苏轼,豪迈绝人伦。

有号称东坡,四川眉山人,出身书香第,文化根基深。

时值北宋中,新、旧党争频,改革曾上策,强调善“任人”,

却又反新党,遭贬进牢门。旧党复招用,进京供翰林,

旧党废新法,他说应两分,有害当立除,有利要保存,

为此又贬官,三换知州任。新党再执政,对他怀旧恨,

直贬海南去,老来倍艰辛。思想兼儒佛,统一又矛盾,

著作有“全集”,三千多诗文。文艺有见解,散见于书信:

强调“辞达”说,事物明于心,“意之所到”处,笔力“无不尽”,

行止皆恰当,走笔如行云,扫荡形式风,借鉴直到今。

身体力行作,独特有风格,文笔纵横走,继承《战国策》,

夹叙夹议写,形散神不落,语言畅而新,绝无矜持色,

笔墨皆豪放,挥洒若江河。政论有“三策”,史论篇目多,

评史又论今,其旨为治国。书札与杂记,小赋与杂说,

洋洋洒洒篇,见识极渊博:或以画说文,成竹心中得,

或以物探理,处世当洒脱。名篇《赤壁赋》,语句似诗歌,

江山风月情,英雄人物卓,感慨寓哲理,美妙气磅礴。

其父是苏洵,其弟是苏辙,都能写散文,各自有风格;

后人称“三苏”,文名标史册。苏轼更爱诗,题材极广阔:

国运心中系,民情诗中说,权贵他抨击,好官他讴歌,

海南曾躬耕,心与百姓合,更爱抒胸怀,更多咏景色。

有《游金山寺》,壮叹宦游客,有《题西林壁》,哲理景中说,

评画亦入诗,理趣可兼得,天生笔雄健,急就如雨落。

苏轼又爱词,词题广开拓:举凡诗能写,作词无不可,

冲破男女恋,乐曲也摆脱,词终成诗体,豪放成风格。

一首《江城子》,壮志烈如火,赤壁《念奴娇》,大唱英雄歌,

《水调歌头》篇,炽热爱生活,“人有悲欢”句,大气而警策。

所著诗、词、文,影响极广阔,开流成一派,启后诗人多。

自唐李与杜,风流数东坡。

 

 

第三十五章 北宋后期诗词

 

北宋苏轼后,诗词有分流;诗为“江西”派,词为“大晟”友。

江西黄庭坚,国史做编修;新党将其贬,花甲卒宜州。

其诗脱现实,常从书里求;刻意追新奇,风格硬而瘦。

开创“江西”派,专把情性修。徐州陈师道,清贫志自守;

一生多苦吟,诗意致深幽;最爱搜古句,拆开重结构,

一如设迷宫,令人难猜透;偶尔露真情,诗笔显优秀。

同时有张耒,诗成很顺口;取材在生活,不入黄陈流;

存有“悯农”诗,替民愤而忧,诗句较平易,技艺不娴熟。

秦观字少游,籍贯在高邮,往来交歌妓,写词别清秀;

作有《满庭芳》,香囊解青楼,一首《鹊桥仙》,两情盼长久;

贬官心绝望,感伤调浓厚,情寄《千秋岁》,梦断伤春愁;

又写《踏莎行》,悲江为谁流,声声无处诉,如女被弃后,

景色甚凄迷,语意极婉悠;风格影响远,“婉约派”为首。

山阴有贺铸,晚年居苏州;词情多缠绵,工丽写闲愁;

彩笔描肠断,正值梅子熟;创作有探索,《六州歌头》优,

“一诺千金重”,苍凉笔难收。宋置大晟府,“大晟词人”出,

为首周邦彦,帮闲文才殊;词句讲工丽,音律比功夫,

章法多变化,华美不流俗;著有《清真词》,味合士大夫,

艳情写慢词,亡前醉歌舞;亦有可取作,伤今或怀古,

一首《苏幕遮》,写景别清疏,水平举风荷,“梦入芙蓉浦”;

亦曾创新调,拓宽词牌路,《拜新月慢》等,贡献留词书。

余者人不少,无一可道处;两流共一点,用笔唯艺术。

 

 

第三十六章 南宋前期文学(上)

 

金人灭契丹,举兵直向南,南宋高宗软,求和以偷安。

为之转文风,爱国出佳篇:陆游辛弃疾,双星照高天,

横扫江西派,诗词大发展,文史贡献大,墨香留佳篇。

先说李清照,才女生济南,嫁与赵明诚,生活很美满;

避兵到江南,夫死身孤单,漂泊如浮萍,晚景倍凄惨;

诗文有成就,词更令人赞;前期正年轻,笔意极新鲜;

后期遭磨难,深沉而流转;一首《永遇乐》,深忧国偏安;

又有《渔家傲》,心苦情浪漫;多有独创性,例如《声声慢》:

叠字连十四,孤寂透心寒;词继婉约派,又将“豪放”兼,

两宋独一帜,猎猎史中展;诗有五言绝,出语如儿男,

“生当做人杰”,名句千古传;《金石录后序》,优美动人篇,

《打马贼乱辞》,诗风变刚健,杰出女作家,千年才一见。

以词为武器,初有张元干,词赠主战将,心系江北岸,

两首《贺新郎》,得罪当朝奸。爱国将岳飞,主战“发冲冠”,

一首《满江红》,“踏破贺兰山”,句句动心魄,少年“莫等闲”,

可叹报国功,万古留奇冤。又有张孝祥,曾做留守官,

《六州歌头》词,悲鸣“匣中剑”,激情迸发急,高歌呼抗战,

无奈遭打击,意转山林间。洛阳朱敦儒,曾哀“中原乱”;

苏州叶梦得,亦吟“边马怨”;都是爱国情,赤心天可鉴。

 

 

第三十七章 南宋前期文学(下)

 

诗人陈与义,江西派成员,南逃临安后,诗风大转变;

声气像诗圣,时事上笔端,《伤春》嘲高宗, 感事写《牡丹》。

江西有曾几,忧国写七言,曾是陆游师,身带又言传;

平生最推崇,杜甫、黄庭坚,晚来八十岁,犹念复中原。

吉水杨万里,进士曾为官,上疏指朝政,罢官回乡间;

诗题取景实,风格独特见,观察极细致,逼真而自然;

自成“诚斋体”,幽默是特点,存诗四千多,多数写田园。

吴郡范成大,出身较贫寒,仕途却畅通,一路做高官;

出使见金主,慷慨全节还,绝句七十二,均是爱国篇;

又有田园诗,江南风俗卷,乡土气息浓,前人极少见。

南宋政治家,首推是胡铨,凌然反投降,上书见肝胆;

直言斥秦桧,不与共戴天,学士与文人,因兹争识面;

遭贬而不屈,青史留铮言。永康有陈亮,上书复中原;

痛说天下事,意理皆谨严;文风极堂正,宏富典丽观;

可怜下大狱,有志亦枉然。永嘉有叶适,读书为“治乱”,

撰成哲学著,《学习记言》篇;亦曾写奏章,细密陈政见;

文章反模拟,躬行绩卓然。总观南宋文,洋洋亦大观,

笔记成著作,杂写涉万般;政事端与弊,人物褒与贬,

遗事或世情,心得或杂感;洪迈、罗大经,各自有佳篇。

 

 

第三十八章 爱国诗人陆游

 

陆游生山阴,自号叫放翁,正值金南侵,少小“避胡兵”;

其父很爱国,教育继传统,传统宜立志,自学文武功;

二十九及第,进士第一名,因触秦桧怒,废止不见用;

秦桧死三年,方得登仕程,却获“主战”罪,罢官居家中;

四十六复出,大江揽名胜,杀敌至前线,爱国激情浓;

写诗诗成集,《剑南诗稿》成,转眼一年过,调离罢刀兵;

报国已无门,官家不出征,五十四东归,做官屡换城;

江西振灾民,获罪被除名,后来再任用,权奸终不容;

以诗来治罪,罪名叫“嘲咏”,坎坷爱国路,万首诗一生;

晚年归乡里,生活简而静,临终悲《示儿》,“不见九州同”。

所著诗、词、文,内容极丰盛,诗绩最显著,极富战斗性;

“一身报国”志,“铁马”金戈横,肝胆铸利剑,死犹“做鬼雄”;

愤作《关山月》,直斥《议和》政,苍凉写《书愤》,壮志未酬痛;

未酬结于心,杀敌常入梦,夺关又斩将,大呼忽而醒;

北民盼恢复,诗人深同情,“泪尽胡尘里”,“南望”岁岁空;

亦作《农家叹》,“县吏催租声”,阶级压迫深,官家赋敛重;

官逼而民反,自在情理中,主张不镇压,抚德以修政;

又唱山与水,“柳暗”转“花明”,小楼“听春雨”,名句千年诵;

工诗亦善词,杰作《诉衷情》,“万里觅封侯”,“梦断”“泪空流”;

散文也很多,题跋体尤精,日记有“入蜀”,《巫山》叹美景。

艺术成就大,南宋居高峰,现实主义强,浪漫主义浓;

现实近杜甫,亦自有特征,情自主观抒,事以短句凝;

抒情极强烈,凝事极简从,“才学”加“议论”,适合两宋风;

浪漫近李白,亦自有个性,《醉歌》写饮酒,“江山入胸中”;

幻想抗金去,万马银山动,梦君“初亲征”,“熊罴百万从”;

也善用夸张,悲壮奔放情 。国仇未得报,匣中剑夜鸣,

腾身“三千尺”,胸有“十万兵”,不同“燕山雪”,缘自境不同;

语言白如话,气象如晴空,从来不雕琢,无句不天成;

体裁无不备,无体不精工,最工是七律,有赞是“正声”;

源泉在生活,绝知在躬行,最尊屈与杜,批判继传统;

影响深而远,最是爱国情,每临民族危,人心思放翁。

 

 

第三十九章 爱国词人辛弃疾

 

南宋爱国将,词人辛弃疾,生在济南时,金国初建立,

自幼遭沦陷,苦难刻心里;参加起义军,年仅二十一,

渡江见高宗,与谋收失地;北归闻有变,率骑杀叛逆,

策动万人随,南投而长驱;转年北伐败,朝庭主和议,

慷慨书《十论》,痛陈统一计;后又写《九议》,均遭当权拒,

用为地方官,是因有能力,军政都精通,领兵有奇迹;

每建辛家军,一心要抗敌,惹怒投降派,革职带湖居;

年已过花甲,矢志仍不移,六十七岁卒,报恨别天地。

存有《稼轩词》,多达六百余,政治抱负大,爱国是主题;

最难忍分裂,“狂歌悲风起”,最喜是战斗,引弓如霹雳;

最恨苟偏安,痛骂极淋漓,最憾志难申,屡屡遭打击;

最爱是山河,无限登临意,最慕是英雄,常怀豪壮气;

两首《水龙吟》,落日“秋无际”,叹“千古兴亡”,悲“断鸿声里”;

又有《清平乐》,清新写《村居》,“溪上青青草”,读出春气息。

豪放继传统,风格却别立:题材大拓展,万事能落笔;

并取诗、文长,兼收辞赋艺;“剪红刻翠”外,意境多雄奇;

剑可依天扬,桥以“晴虹”喻;青山拔海出,月下走“千骑”;

生动而突兀,苏轼未曾及;比兴寄托法,如电射云雨;

伏流千里出,磊落不平气;万虑透信息,大厦将倾际;

情寄《摸鱼儿》,怨春因珍惜;又多用典故,托古喻今意;

艺术成就大,浪漫大手笔。语言功夫深,化诗入词句,

骈、散均吸收,活用民间语;笔落随口出,用旧更新奇,

“北固亭”可证,捻来无痕迹。所著影响深,国魂铸词里,

每至民族危,辛词作武器。辛派有陈亮,与辛有深谊,

写词曾唱和,抗敌呼声疾;江西有刘过,曾在辛府居,

手法辟蹊径,自由散文体;莆田刘克庄,承辛有佳绩,

笔落颇奔放,存词一百余,一首“玩月词”,想象极美丽;

又有刘辰翁,宋亡仍相继,一派愁苦吟,国破长相忆,

逝前写《春月》,“清泪”流“梦里”,正面相描绘,改变散文体。

 

 

第四十章 南宋后期文学

 

南宋至后期,对峙趋稳定,抗敌呼声弱,诗词派不同。

词人继“婉约”,姜夔最出众,著有《白石词》,身世叹飘零;

或写失情场,笔落有特征,多是自制曲,先词后谱成;

意境极清幽,寄托落寞情,《长亭怨慢》曲,最有代表性;

虽然远现实,艺术却成功,后世影响大,纠正“软媚”风。

宋亡有张炎,《词源》将词评,尊姜清空调,不满吴文英,

补偏而救弊,身体而力行,所作较清畅,清初有回应。

永嘉四诗人,诗派称“四灵”,徐玑、赵师秀,官小有闲情,

徐照和翁卷 ,却是老百姓;都专近体诗,五律尤成功,

清新野逸瘦,刻划景物精,大多吟山水,一扫“江西”风。

“江湖诗人”者,卖艺以谋生,著有《江湖集》,作诗以搏名;

黄岩戴复古,长期江湖行,曾从陆游学,爱国有继承;

又有刘克庄,写诗学放翁,落笔记时事,情与人民通。

朱熹是学者,讲道又传经,于文却有识,大胆行批评;

有《诗经集传》,有《楚辞集注》。其它也评论,很有代表性;

评诗赞李白,“清水出芙蓉”,又独崇陆游,“诗人风致”生;

重道而轻文,源泉弄不懂,原因在唯心,道学将眼蒙。

隐士有严羽,生卒年不明,著《沧浪诗话》,诗论有系统;

《诗辨》说“妙悟”,言尽意无穷,取法依盛唐,推崇是王、孟;

却反苏、黄诗,斥之离唐风,此论并不当,本末未分清;

总之影响大,多是负效应。却说文天祥,爱国是英雄,

抗元保南宋,民族 气节重,百战身被俘,坐牢气更盛,

杰作《正气歌》,“丹心照汗青”。钱塘汪元量,七绝很著名,

联章痛归降,曾有“史诗”称。谢翱哭残年,极写亡国情;

浙江林景熙,斥降与兽同;福建郑思肖,《寒菊》傲骨硬。

宋末爱国诗,影响至元、明。

 

 

第四十一章 话本和宋代民歌

 

话本是文体,产生在唐代,宋、元渐成熟,深得市民爱。

“说话”有艺人 ,听众相约来,瓦舍集散地,专场天天开。

或者说“小说”,或者将史摆,说前有“入话”,诗词引题材;

中间插骈文,渲染添风采,收场留悬念,明日人复来。

“小说”影响远,“爱情”与“公案”;《碾玉观音》本,突出反封建,

婚姻争自由,死也要团圆;《错斩崔宁》本,昏官真凶残,

为钱十五贯,屈打成招冤。情节很动人,曲折有波澜,

细节造典型,人物性格现;内心有活动,对话有特点,

手法大进步,艺术展新颜。“讲史”依史实,文、白话夹杂,

“文”是抄史料,“白”将传说加;结构较松散,人物形象差,

艺术成就低,影响却很大;“西游”题材备,“水浒”正萌芽,

“三国”有底本,“封神”欲开花。话本地位重,不可小视它,

承前又启后,艺术长桥架。宋代有歌谣,保存都极少,

少也很精彩,战斗精神高:买官卖官事,直批宋王朝;

人民流离苦,“月儿弯弯照”,痛恨诸权奸,以歌声声讨;

或颂守边将,一心将国报;或斥投降派,屈膝令人恼;

首首口相传,时政晴雨表。

 

 

第四十二章 辽金文学

 

辽是契丹族,武勇善骑猎,常与北宋争,却被金国灭;

金是女真族,南侵兵未歇,终未过长江,蒙古将其灭;

经年二三百,文化得相协,文学有发展,辽金注新血。

辽有萧皇后,堪称女中杰,词作“回心院 ”,诗能吟七绝,

临死写“绝命”,声泪极悲切。金朝有吴激,词写《人月圆》,

忆国怀乡作,“王谢堂前燕”;刘迎写黄河,泛滥将民淹;

又有邓千江,词风很雄健,一首《望海潮》,声声英灵赞。

金末名诗人,名叫元好问,好问又好学,文化修养深;

金亡不出仕,回乡著诗文,编有《中州集》,篇篇文笔新:

国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”;

愤笔述怀时,锋芒指豪门;闲笔写风景,奇特意境深;

语言无琢迹,锤炼丽而新;文学有主张,以诗写诗论:

首赞陶渊明,“天然万古新”;又赞曹父子,建安风骨存;

称道陈子昂,“黄金铸”诗人:其诗近李、杜,作词学苏辛;

豪迈有气势,悲壮抒胸襟。金有诸宫调,表演有艺人 ,

多曲联套唱,戏剧之前身。有《弦索西厢》,说唱最动人,

作者董解元,生平事无存;改写《莺莺传》,主题被刷新,

突出反封建,人物倍精神;故事紧要处,花明转新村,

叙述有功力,挥洒笔留金,语言提炼好,纯朴句句真;

成就称卓越,影响戏曲深,后来《西厢记》,以兹作蓝本。

 

 

第四十三章 元杂剧

 

说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹;

辗转汉乐府,至唐参军戏,宋金渐成熟,元代兴杂剧。

传奇内容备,话本故事具,说唱诸宫调,曲调已集齐;

动作仿舞蹈,脸谱效影戏,直源金院本,发展赖经济。

城市最繁盛,观者人济济,乡间亦搭台,演出有定期;

各地请名角,庙会增喜气,艺人 与文人,合作出佳绩。

思想内容深,庶民形象立,生活气息浓,多为现实笔;

语言很泼辣,基础是口语,创作与演出,结合极紧密;

剧情重冲突,表演重技艺,著名剧作家,出了一大批。

杂剧有脚 本,一本四折戏,个别五、六折,或有联本集;

一折一宫调,就是一套曲,每折有多场,时空可更移;

歌曲与宾白,舞蹈与演技,有机相结合,韵、散两相宜;

角色有分工,分工趋 细密,“正末”与“正旦”,分别为主角,

配角有八种,脸谱各相异,动作与效果,本中简称“科”,

按“科”来表演,彩排既成戏。

 

 

第四十四章 伟大的剧作家关汉卿

 

大师关汉卿,元初生幽燕,不屑走仕途,偏将戏曲恋。

玉京书会里,才名排在前,琴棋与歌舞,样样均熟稔。

风流且潇洒,多智而达观,挥笔能编戏,登台可表演。

所交朋友众,作家与演员,所著戏剧多,成就冠艺坛。

思想内容好,类别可分三:一是写斗争,阶级矛盾现;

二写下层女,机智又勇敢;三类写英雄,歌颂历史篇。

若说代表作,首推《窦娥冤》,窦是童养媳,自幼遭磨难,

十七成寡妇,被人强霸占,连累吃官司,错判被处斩;

刻骨铭心仇,斗争意志坚,形象顶天立,悲剧是典范。

还有《蝴蝶梦》,讴歌反抗篇;又有《鲁斋郎》,深揭社会暗。

所著《救风尘》,喜剧之经典,主角赵盼儿,机敏又老练,

身世是妓女,恨透流氓男,设计救姊妹,步步有胜算。

另有《望江亭》,妇女半恶霸,再是《拜月亭》,坚贞爱情篇。

名作《单刀会》,主角是关羽,关羽名盖世,威武保蜀汉,

斗争有策略,肝胆一凛然。艺术造诣高,现实又浪漫,

善于写冲突,人物个性鲜,斗争精神强,影响非一般;

语言乃本色,丰富而全面,雅俗随身份,刚柔依情变。

总之艺卓越,爱憎旗帜鲜,奠基戏曲功,长久照梨园,

后人多继承,梨园百花艳。

 

 

第四十五章 西厢记

 

作者王实甫,生平不详细,说是大都人,仕途很失意。

失意而挺笔,著成《西厢记》;该剧为多本,演绎自传奇;

宋代有“说唱”,金时有“南戏”,却依诸宫调,改写成杂剧。

题材更集中,主题更鲜明,全剧共五本,颇有思想性,

长期得流传,艺术极成功。主角崔莺莺,美丽而沉静,

相国独生女,错将终身定;苦闷青春时,恰巧遇张生,

一见钟情爱,联诗两心同;一番周折后,赢得婚约订,

正当满心喜,娘亲说不行;莺莺恨父母,激烈来抗争;

婢女红娘助,西厢幽会成;生米做熟饭,相国夫人怒,

红娘据理辩,佳配终获胜。故事很曲折,人物皆典型,

莺莺反抗烈,张生专一情,红娘善策对,夫人阴而凶;

个性各突出,形象各鲜明,相向频冲突,极具戏剧性;

波平波起处,引人而入胜,二十一折戏,一气即呵成;

作者笔功深,诗情画意浓,优美风格现,处处景衬情;

主题极深刻,有情眷属成,彻底反礼教,鼓舞人斗争;

一部《西厢记》,促进戏繁荣,诸多改编本,广传元、明、清。

 

 

 

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